II. Тело здания: архитектура, или модификация тела
Как уже было упомянуто в концепции и первой главе визуального исследования, адаптивное повторное использование — достаточно разработанный подход для сохранения и актуализации существующей архитектуры в современных реалиях. Роль субъекта, то есть архитектора в таких проектах заключается в подборе формального метода выстраивания диалога между существующей и новой архитектурой. Изучение и осмысление «памяти места», или атмосферы в таком случае может подсказать стратегию, которая поможет наиболее полно подчеркнуть аутентичный характер объекта и при этом позволит автору креативно реализовать себя как творческого субъекта. Пренебрежение контекстом может привести к появлению абстрактного, оторванного от реальности проекта, который при этом может быть построен, введён в эксплуатацию и оценён с точки зрения субъективного восприятия архитектуры зрителем.
Однако именно работа с атмосферой — тонкой, субъективно уловимой, но вполне ощущаемой при внимательном анализе — может намекнуть архитекторам на шаги для выстраивания гармоничного диалога между существующим и проектируемым в рамках адаптивного повторного использования.
При анализе проектов адаптивного повторного использования архитектуры можно пойти в различных направлениях: например, анализировать категории и группы формальных приёмов, которые используются в новом строительстве, или классифицировать восприятие и эмоции посетителя — зрителя и актора нового проекта. Однако мыслится, что при исследовании феномена «памяти места» и его отношений с новой застройкой логичной будет категоризация проектов по изначальной функции объекта-ресурса. Это поможет в более полной мере понять, как одна и та же функция места в пространствах с различной атмосферой осмысляется и преобразуется человеком в рамках адаптивного повторного использования архитектурной среды.
По этой причине в данной главе я последовательно рассмотрю проекты адаптивного повторного использования, ресурсом для которых была: а) промышленная; б) жилая; в) культовая архитектура.
Для более чёткого определения части подхода адаптивного повторного использования, который связан с формой и образом «вмешательства», я буду использовать систему пиктограмм С. Парка, приведённую в концепции визуального исследования, с некоторыми дополнениями, которые удалось увидеть при визуальном анализе проектов.
пиктограммы для обозначения «вторжений» в существующую архитектуру на основе классификации С. Парка [17] с дополнениями, перерисовка и авторский перевод (заливкой показан новый объект)
Чаще всего в архитектурной практике можно встретить переход из промышленной в общественную функцию. По этой причине большая часть проектов, рассмотренных во 2-й главе исследования, будет посвящена разбору адаптивного повторного использования промышленных объектов и их реорганизации в общественные пространства.
Из промышленности →
«Суперметалл», Москва, Россия, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
Тогда: с 1944 часть института НИИ Чермет им. Бардина Сейчас: с 2022 деловое и креативное пространство
сохранение промышленной эстетики в «Суперметалле», 2022 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
Команда архитекторов, которая работала над проектами «Хлебозавода» и «Красной стрелы» в Москве, переосмыслила промышленное пространство, которое располагалось на территории НИИ Чермет им. Бардина. В существующей архитектуре можно найти как элементы сталинского ампира, так и модернистскую тектонику. Проект адаптивного повторного использования включал восстановление исторического фасада и демонтаж выведенного из эксплуатации оборудования, очистку стеклоблоков в исторической части интерьера и интеграцию массивных дубовых дверей для входных групп. О «памяти места» напоминают и стилистические приёмы проекта — новый интерьер, плавными линиями контрастный изначальной геометрии промышленного здания, выдержан в индустриальном стиле с использованием бетона, стекла и кортеновской стали¹.
¹ Суперметалл // ARCHI.RU. 2021. URL: https://archi.ru/projects/russia/16811/supermetall (дата обращения 16.09.23)
слева: вид на здание ЦНИИ Чермета со 2-й Бауманской улицы (слева — корпус № 1, в центре которого была скульптура Сталина), 1954 год; справа: реконструкция исторического фасада, визуализация, 2021 год
план 1 и 2 этажей проекта «Суперметалл», 2019-21 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
корпус «Цех» в составе проекта «Суперметалл», аксонометрия и разрез, 2019-21 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
слева: лобби «Цеха» в составе проекта «Суперметалл», 2022 год; справа: индустриальные «артефакты» в «Суперметалле», 2022 год
использование кортеновской стали в «Суперметалле», 2022 год, архитектурное бюро (команда) «Хлебозавода» и «Красной стрелы»
«ГЭС-2», Москва, Россия, архитектурное бюро «RPBW»
Тогда: с 1907 электростанция Сейчас: с 2021 дом культуры
эффект «парящих» металлоконструкций и организация пространства-галереи, 2021 год, архитектурное бюро «RPBW»
Похожим образом в 2021-м году была завершена адаптация бывшей электростанции на Болотной набережной, построенной в 1907-м году по проекту архитектора В. Башкирова и инженера М. Поливанова. Проект адаптивного повторного использования был разработан бюро RPBW под руководством Ренцо Пьяно с поддержкой некоммерческого фонда V — A — C.
слева: старое здание ГЭС с кирпичными трубами, разрушенными в годы Великой Отечественной войны, нач. XX века; справа: трубы в новом проекте, изменение положения для создания композиционного ядра, 2021
«Свой подход к проектированию Ренцо Пьяно поэтически называет rammendo — то есть „штопкой“. Он превращает мертвые зоны на карте города в общественные пространства, где возникает связь между людьми, стенами и природой»².
² Ренцо Пьяно и Дом культуры // V — A — C. URL: https://ges-2.org/history-and-architecture-renzo-piano-and-ges-2 (дата обращения 16.09.23)
слева: панорама Москвы, Берсеневская набережная, 1925 год; в центре: фотография ГЭС-2 до реконструкции, 2015 год; справа: ГЭС-2 во время реконструкции, 2018 год
Подход бюро Р. Пьяно был основан на максимальном сохранении «артефактов», хранящих «память места» (например, металлических ферм по проекту В. Шухова), при этом с выявлением архитектуры электростанции: так, за счёт разбора заложенных оконных проёмов и светопрозрачной кровли в здание стало попадать больше естественного света, белая краска на контрасте выделила контуры промышленных элементов конструкций, а бывшие склады (сейчас пространство «Своды»), найденные случайно во время изысканий по трансформации рельефа, были реконструированы и введены в эксплуатацию как мастерские. Кроме того, адаптация здания электростанции под современные технологии предусматривала использование возобновляемых источников энергии. Так, здание электростанции стало иллюстрацией не только архитектурного, но и технологического обновления.
интерьерные конструкции из «парящего бетона», 2021 год, архитектурное бюро «RPBW»
схема демонтируемых и обновляемых конструкций, архитектурное бюро «RPBW»
схема демонтируемых и сохраняемых элементов здания, проектное бюро «АПЕКС»
слева: интерьерные конструкции из «парящего бетона», 2021 год; справа: освобождение оконных проёмов для доступа естественного света, 2021 год, архитектурное бюро «RPBW»
слева: фасады общественного пространства-мастерских «Своды», фото Ивана Ерофеева, 2021 год; справа: интерьерная галерея общественного пространства-мастерских «Своды», фото Глеба Леонова, 2021 год
«Тэйт Модерн», Лондон, Англия, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
Тогда: с 1891 электростанция Сейчас: с 2000 музей современного искусства
вид на главный фасад Tate Modern, 2000 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
Аналогичный проект «музеефикации» бывшего промышленного объекта, где основной стратегией выбрана «зачистка» интерьера существующего здания и его обновление — галерея «Тэйт Модерн» в Лондоне на базе бывшей электростанции Бэнксайд по проекту швейцарской фирмы «Herzog & De Meuron». Их конкурсный проект предлагал подход, направленный на сохранение значительной части существующего здания: длинный турбинный зал (152 метра) с 35-ти метровыми потолками стал основной выставочной и общественной площадкой, а котельная была переоборудована в галереи. На крыше электростанции был возведён стеклянный объём («lightbeam»), а на дымоходе появилась цветная подсветка по проекту Майкла Крейга-Мартина.
слева: электростанция Бэнксайд в 1985-м году: справа: электростанция Бэнксайд после «вмешательства», 2000 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
электростанция Бэнксайд после «вмешательства», световая надстройка дымохода по проекту М. Крейга-Мартина, 2008 год
слева: макет здания Tate Modern, 1997 год; справа: процесс возведения стеклянного объёма над электростанцией, ок. 2000 года, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
архитектурный разрез Tate Modern, 1997 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
интерьер Tate Modern, 2000 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
интерьер Tate Modern, 2000 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
«Либчице-над-Влатвоу», Либчице-над-Влатвоу, Чехия, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
Тогда: котельная при металлургическом заводе Сейчас: с 2018 общественно-культурное пространство
деревянные фермы-перекрытия в новом интерьере котельной, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
Ещё один похожий проект был реализован в 2018-м году в Чехии. Здание бывшей котельной было переоборудовано в mixed-use пространство. При этом архитектурное бюро «Atelier Hoffman» попробовало максимально сохранить образ аутентичной тектоники здания и назначить его частям, уже не выполняющим первоначального назначения, новую функцию. Пристройки к основному объёму здания выполнены на контрасте (как по цвету, так и по форме), чтобы подчеркнуть аутентичную архитектуру.
слева: котельная до проекта адаптивного повторного использования, ок. 2000 года; справа: котельная после проекта адаптивного повторного использования, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
«Основная форма здания, его тектоника и объем остались практически неизменными. Кирпичная облицовка была восстановлена с использованием оригинальных кирпичей. Архитектурный проект, планировка и техническое решение были созданы с учетом требуемой гибкости использования, долгосрочной устойчивости здания, а также с учетом того факта, что место пострадало от наводнения в 2002 году»³.
³ Boiler house LIBČICE NAD VLTAVOU // Architonic. 2018. URL: https://www.architonic.com/en/project/atelier-hoffman-boiler-house-libcice-nad-vltavou/5105984 (авторский перевод) (дата обращения 21.09.23)
котельная после проекта адаптивного повторного использования, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
контраст существующей архитектуры и «вмешательства» в рамках адаптивного повторного использования, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
слева: интерьер котельной до проекта адаптивного повторного использования, ок. 2000 года; справа: интерьер котельной после проекта адаптивного повторного использования, 2018 год
металлоконструкции и фермы в новом интерьере котельной, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
контраст «вмешательства» и существующей архитектуры котельной, 2018 год, архитектурное бюро «Atelier Hoffman»
«Зотов-центр», Москва, Россия, архитектурное бюро «SPEECH»
Тогда: с 1931 хлебозавод № 5 Сейчас: с 2018 центр изучения конструктивизма
«Зотов-центр» как «ядро» композиции ЖК «Красная Пресня», 2018 год, архитектурное бюро «SPEECH»
В проекте центра изучения конструктивизма «Зотов-центр» по проекту бюро «СПИЧ» в здании бывшего хлебозавода архитекторы работали с «памятью места» и на уровне особенностей организации пространства. В здании хлебозавода находился вертикальный кольцевой конвейер по проекту Г. Марсакова. Цилиндрическая форма конструктивистского здания, обусловленная его изначальной функцией, стала основой концепции всего проекта: маршруты для передвижения посетителей по «Зотов-центру» предполагают сценарий движения по окружности, что хорошо подходит для организации выставок. Кроме того, кирпичная стена 1-го этажа и керамическая плитка, оставшаяся от прошлого завода, тоже были сохранены и выведены архитектурными приёмами на передний план внимания посетителя. Историческая атмосфера «Зотов-центра» подчёркивается и контрастом с окружающим его ЖК «Пресня Сити» (тоже по проекту АБ «СПИЧ».)
слева: Хлебозавод № 5, фото до 1936 года; справа: Хлебозавод № 5 до реконструкции по проекту «SPEECH», 2010-е
«Высотные башни расходятся от здания хлебозавода лучами, а памятник становится главным контрапунктом всей композиции»⁴.
⁴ Садовникова П. Хлеб зрелища // The Blueprint. 2022. URL: https://theblueprint.ru/culture/art/geotegzotov (дата обращения 28.09.23)
слева: интерьер «Хлебозавода № 5» до реконструкции, 2018 год; справа: интерьер «Хлебозавода № 5» после реконструкции, 2018 год, архитектурное бюро «SPEECH»
слева: выставочный зал 2-го этажа после реконструкции, 2018 год; выставочный зал 3-го: керамическая плитка как «артефакты» прошлого места (места утрат отмечены штукатуркой), 2018 год
керамическая плитка как «артефакты» прошлого места (места утрат отмечены штукатуркой), 2018 год, архитектурное бюро «SPEECH»
бетонный полоток с «заплатками», оставленный в новом проекте, 2018 год, архитектурное бюро «SPEECH»
«Паверхаус Артс», Бруклин, Нью-Йорк, США, архитектурное бюро «Herzog & de Meuron»
Тогда: с 1904 электростанция Сейчас: с 2022 креативное пространство
«Паверхаус Артс» в перспективе города, 2022 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
Интересным образом был реализован проект креативного пространства на базе бывшей электростанции в Бруклине, Нью-Йорк. Будучи важным местом для города как с точки зрения истории, так и с точки зрения абриса здания в перспективе городского пейзажа, в процессе адаптивного повторного использования «Паверхаус Артс» был оставлен практически полностью в первоначальном виде. Бетонный фасад котельной соответствует существующей каменной кладке машинного зала и обеспечивает прочную и простую конструкцию для пристройки. Исторические перфорированные проемы машинного зала встроены в ограждающую конструкцию котельной, а проемы обоих зданий заполнены новыми окнами. Кладка фасада, геометрия основного турбинного зала и даже отпечатки более позднего времени (такие, как граффити) были перенесены в новый проект и подчёркнуты за счёт простоты формальных приёмов нового строительства. Таким образом, был акцентирован как индустриальный характер архитектуры, так и её связь с культурным кодом города.
слева: электростанция в 1916-м году; справа: электростанция до проекта адаптивного повторного использования, 2009 год
электростанция после реконструкции, 2022 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
архитектурные поиски образа нового проекта, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
архитектурные поиски образа нового проекта, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
макет проекта, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
слева: интерьер электростанции до проекта адаптивного повторного использования, 2001 год; справа: новый «скелет» интерьера электростанции после проекта адаптивного повторного использования, 2022 год
слева: интерьер электростанции до проекта адаптивного повторного использования, 2001 год; справа: элементы нового интерьера электростанции после проекта адаптивного повторного использования, 2022 год
«артефакты» прошлого электростанции в новом проекте, 2023 год, архитектурное бюро «Herzog & De Meuron»
«Паверхаус-центр», Белойт, США, архитектурное бюро «Studio Gang»
Тогда: с первой половины ХХ века электростанция Сейчас: с 2020 студенческий центр
корпус Белойтского колледжа в здании электростанции, 2020 год, архитектурное бюро «Studio Gang»
Здание бывшей угольной электростанции Блэкхок соседствует с кампусом Белойтского колледжа на берегу Рок-ривер. Перепад рельефа для соединения кампуса с будущим студенческим центром в здании электростанции был решён с помощью «парящего» пешеходного моста с лифтом. Длинные пролёты интерьера электростанции были адаптированы под новые нужды — например, под такую конструкцию архитектуры хорошо подошёл спортивный зал с бассейном на 8 дорожек, а по периметру была подвешена беговая дорожка, выполняющая роль смотровой площадки. Новая часть, пристройка к фасаду с игровым полем внутри, на контрасте с кирпичной архитектурой существующего здания выполнена из поликарбоната, за которым просвечивается ортогональная сетка металлоконструкций, вступающая в диалог с ритмом оконных проёмов старой части здания.
слева: интерьер электростанции во времена её эксплуатации, XX век; справа: процесс реконструкции электростанции, 2018 год
схема-разрез проекта кампуса Белойтского колледжа в здании бывшей электростанции, архитектурное бюро «Studio Gang»
карта, которая показывает связь бывшей электростанции с кампусом Белойтского колледжа через пешеходный мост, архитектурное бюро «Studio Gang»
план 1 этажа кампуса Белойтского колледжа в здании бывшей электростанции: в старой части находится бассейн, в новой — игровое поле, архитектурное бюро «Studio Gang»
игровое поле в пристройке, 2020 год, архитектурное бюро «Studio Gang»
план 2 этажа кампуса Белойтского колледжа в здании бывшей электростанции,
интерьер 2-го этажа, 2020 год, архитектурное бюро «Studio Gang»
план 3 этажа кампуса Белойтского колледжа в здании бывшей электростанции: по периметру расположена беговая дорожка, архитектурное бюро «Studio Gang»
беговая дорожка по периметру, 2020 год, архитектурное бюро «Studio Gang»
интерьер кампуса Белойтского колледжа в здании бывшей электростанции, 2020 год, архитектурное бюро «Studio Gang»
«Кирпичная башня», Хэбэй, Китай, архитектурное бюро «Interval Architects»
Тогда: печь Гофмана и зона сброса отходов Сейчас: с 2018 художественный центр
художественный центр «Кирпичная башня», ботанический сад с разнотравьем, 2018 год, архитектурное бюро «Interval Architects»
На заболоченной территории в провинции Хэбэй, город Хэншуй, находилась зона сброса промышленных отходов предприятий и печь Гофмана — комплекс из печей периодического действия для обжига кирпичей. Когда подобное производство было признано наносящим вред окружающей среде, печь снесли. По проекту адаптивного повторного использования на этой загрязнённой территории был разбит ботанический сад, а построенное здание художественного центра «Кирпичная башня» стало символом её прошлого. «Память места» нашла выражение как в тектонике здания (объём и план сооружения основаны на классической архитектуре печи Гофмана, в интерьерах использованы своды и световые колодцы), так и в материалах (был использован кирпич разной кладки, в том числе ажурной, пропускающей большое количество естественного света). Центром композиции стала эксплуатируемая башня, напоминающая об образе главной трубы печи Гофмана. Индустриальная атмосфера была «оживлена» и адаптирована под современность.
слева: пример печи Гофмана, Армадейл, Западный Лотиан, 2012 год; справа: художественный центр «Кирпичная башня» и ботанический сад, 2018 год, архитектурное бюро «Interval Architects»
художественный центр «Кирпичная башня», разрез, архитектурное бюро «Interval Architects»
художественный центр «Кирпичная башня» и ботанический сад, 2018 год, архитектурное бюро «Interval Architects»
художественный центр «Кирпичная башня», генплан, архитектурное бюро «Interval Architects»
проектное формообразование, архитектурное бюро «Interval Architects»
художественный центр «Кирпичная башня», 2018 год, архитектурное бюро «Interval Architects»
слева: руины печи Гофмана на месте строительства «Кирпичной башни», ок. 2010 года; справа: своды и разные виды кирпичной кладки в проекте художественного центра «Кирпичная башня», 2018 год
художественный центр «Кирпичная башня», 2018 год, архитектурное бюро «Interval Architects»
«Севкабель-порт», Санкт-Петербург, Россия, архитектурное бюро «Хвоя»
Тогда: с 1879 завод «Сименс и Гальске» Сейчас: с 2018 культурно-деловое пространство
кортеновские ворота на Кожевенной линии между кирпичным зданием XIX века и бетонным XX-го, 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
Интересным образом был реорганизован архитектурный комплекс в портовой части Санкт-Петербурга. Существующая архитектура в большей степени была оставлена без изменений, в её промышленном виде, а основным подходом к реорганизации был выбран средовой: с помощью спроектированных в диалоге с «памятью места» МАФов, муралов и арт-объектов, взаимодействующих со светом, удалось наделить пространство современным творческим обликом, который встроили в существующую промышленную среду. «На участке <…> расположено несколько зданий: трехэтажное заводоуправление конца XIX века, при нем труба, из которой планируется выпускать цветной дым во время концертов, вытянуто вдоль Кожевенной линии. Рядом, в глубине участка вдоль заводоуправления — одноэтажный корпус того же времени, в заводское время предназначенный для производства кабельных катушек; его открыли первым, в 2017 как event-площадку — выставочный зал и место проведения фестивалей. В длинном кирпичном корпусе, вероятнее всего начала XX века, находился НИИ кабеля — он вместит офисы и творческие мастерские»⁵.
⁵ Горелова Д. Свет в порту // ARCHI.RU. 2019. URL: https://archi.ru/russia/83823/svet-v-portu (дата обращения 28.09.23)
слева, в центре: вид территории до начала редевелопмента, 2016 год; справа: «Севкабель-порт» после реорганизации, 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
аксонометрия, вид от реки, чертёж, архитектурное бюро «Хвоя»
аксонометрия, вид от Кожевенной линии, чертёж, архитектурное бюро «Хвоя»
слева: бульвар «Севкабель-порта», 2019 год; справа: набережная «Севкабель-порта», 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
терраса по Кожевенной линии, здание оставлено почти без «вмешательств», 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
МАФы-катушки (скамейки-фонари), отсылающие к прошлому кабельного завода, 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
портал катушечного корпуса с «вдавленными» лампами-кругами, 2019 год, архитектурное бюро «Хвоя»
«10 Jay Street», Нью-Йорк, США, архитектурное бюро «ODA Architecture»
Тогда: с 1898 сахарорафинадный завод Сейчас: с 2019 офисное здание
офисное здание «10 Jay Street» в контексте окружающей застройки, вид с Ист-ривер, 2019 год, архитектурное бюро «ODA Architecture»
В 1925-м году здание сахарорафинадного завода «Arbuckle Brothers», построенное практически под Манхэттенским мостом в 1898-м году, было частично разрушена — особенно пострадал фасад, обращённый к реке. По проекту бюро «ODA» прошлое завода по производству сахара стало вдохновением для восстановления утраченной части фасада. Образ кристаллов сахара одновременно осовременил здание стеклянным фасадом, вписав его в контекст застройки набережной Ист-ривер, где вода преломляет лучи света и перекликается с образом фасада, и сыграл на «памяти места».
слева: завод «Arbuckle Brothers», XIX век; справа: завод «Arbuckle Brothers» до проекта адаптивного повторного использования, 2014 год
офисное здание «10 Jay Street» в контексте окружающей застройки, 2019 год, архитектурное бюро «ODA Architecture»
слева: офисное здание «10 Jay Street» в контексте окружающей застройки с противоположного берега, 2019 год; справа: фрагмент фасада, архитектурное бюро «ODA Architecture»
интерьер, офисное здание «10 Jay Street», 2019 год, архитектурное бюро «ODA Architecture»
«Танк-Шанхай», Шанхай, Китай, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
Тогда: резервуары для авиационного топлива Сейчас: с 2019 арт-центр и парк
парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
Связь прошлого и настоящего места через взаимодействие с ландшафтом — подход бюро «OPEN Architecture» в проекте адаптивного повторного использования бывших топливных резервуаров аэропорта Лунхуа.
Геопластика и создание безбарьерного пространства парка, которое объединяет резервуары, позволили создать единое пространство социального взаимодействия с объектами, которым была найдена новая функция.
парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
Например, первый резервуар стал концертной площадкой (в него вставлен меньший цилиндр, чтобы добиться нужной акустики), а третий, оставленный практически без конструктивных изменений, был переоборудован в зал с окулусом в перекрытиях для больших скульптур или инсталляций⁶. В диалоге с существующими резервуарами и ландшафтом, не нарушая их визуальной целостности, в рамках проекта были построены «зеркальная галерея» и выставочное пространство в рельефе.
⁶ Фролова Н. Белоснежные цилиндры // ARCHI.RU. 2020. URL: https://archi.ru/world/86212/belosnezhnye-cilindry (дата обращения 28.09.23)
слева: вид территории с резервуарами до начала редевелопмента, ок. 2010 года; справа: парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
функциональные схемы нескольких резервуаров, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
слева: план 1-го этажа, где видна связь между резервуарами через новое спроектированное здание в рельефе; справа: вид сверху на парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
парк «Танк-Шанхай», 2019 год, архитектурное бюро «OPEN Architecture»
слева: новое здание «Зеркальной галереи» в парке «Танк-Шанхай», 2019 год; справа: интерьер выставочного пространства одного из бывших резервуаров для топлива «Танк-Шанхай», 2019 год
Часть набережной Янпу, Шанхай, Китай, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
Тогда: резервный корпус ТЭЦ Сейчас: с 2019 набережная и парк
восточный резервный корпус бывшей электростанции на набережной Янпу в Шанхае, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
Схожим образом через интеграцию в среду и её благоустройство организован подход к «памяти места» в проекте адаптивного повторного использования территории резервного корпуса бывшей электростанции недалеко от делового центра Шанхая. С точки зрения «вмешательства» в существующую атмосферу места архитекторы избрали средовой подход и сделали территорию актуальной не через новое строительство, а посредством выделения существующей через благоустройство вокруг.
На контрасте современных и аутентичных материалов были преобразованы руины котельной 1950-70х годов постройки: светопрозрачные металлоконструкции создали некоторый каркас с внедрением в него сохранившихся стен, а из элементов разобранных частей котельной сложили направляющую стену с променадом вдоль набережной⁷.
⁷ Старостина А. Индустриальная романтика // ARCHI.RU. 2022. URL: https://archiru.com/world/97617/industrialnaya-romantika (дата обращения 1.10.23)
восточный резервный корпус бывшей электростанции на набережной Янпу в Шанхае, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
разрез территории, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
восточный резервный корпус бывшей электростанции, новые металлоконструкции, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
резервный корпус бывшей электростанции, стена из разобранных частей корпусов, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
резервный корпус бывшей электростанции, стена из разобранных частей корпусов, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
восточный резервный корпус бывшей электростанции, работа с освещением, 2019 год, архитектурное бюро «Liu Yuyang Architects»
Пакгаузы, Нижний Новгород, Россия, архитектурное бюро «SPEECH»
Тогда: с 1896 металлоконструкции пакгаузов Сейчас: с 2020 культурно-выставочное пространство
пакгаузы после «вмешательства», вид с юго-востока, 2020 год, архитектурное бюро «SPEECH»
Обратный «скелету» вокруг здания подход, когда на контрасте материала и тектоники каркасом становится существующая, а внутри неё появляется современная архитектура, был реализован и в российском проекте бюро «СПИЧ» по адаптивному повторному использованию пакгаузов (складов) на Сибирской пристани Нижнего Новгорода (пусть благоустройству и не было уделено достаточного внимания, в том числе с точки зрения работы с атмосферой места).
слева: главный вход в промышленный павильон по проекту Г. Е. Паукера и И. А. Вышнеградского: из разобранных металлоконструкций этого павильона позже были построены пакгаузы, 16-я Всероссийская промышленно-художественная выставка, 1896 год; справа: до проекта «SPEECH» ажурные конструкции были спрятаны под слоем шифера и кирпича складских помещений, кон. 2017 года
слева: пакгаузы на нижегородской Стрелке после демонтажа стен, декабрь 2017-го года; справа: пакгаузы после «вмешательства», 2020 год, архитектурное бюро «SPEECH»
«Исторические конструкции были законсервированы (их очистили от старых слоев краски и пыли, покрыли тремя слоями лака и морозоустойчивой краской высокотехнологичного состава для защиты металла от коррозии), а внутри них возникли полностью повторяющие их объемное решение павильоны, которые за счет облицовки панелями из полированной нержавеющей стали визуально растворяются в пространстве. Каждый пакгауз исторически имеет двухчастную структуру, поскольку состоит из большего и меньшего объемов одинаковых очертаний, одинаковой геометрии. Внутренние металлические объемы (малый и большой) соединены между собой остекленным отапливаемым вестибюлем. Вестибюль получил светопрозрачную кровлю, позволяющую изнутри вблизи увидеть ажурные конструкции. Главные входы в павильоны расположены на торцевых фасадах друг напротив друга»⁸.
⁸ Пакгаузы Нижнего Новгорода // АБ «СПИЧ». 2020. URL: https://www.speech.su/ru/projects/pakgauzy-nizhnego-novgoroda (дата обращения 1.10.23)
слева: интерьер пакгазуов до проекта адаптивного повторного использования, кон. 2017 года; справа: пакгаузы после «вмешательства», 2020 год, архитектурное бюро «SPEECH»
пакгаузы после «вмешательства», элемент фасада, 2020 год, архитектурное бюро «SPEECH»
пакгаузы после «вмешательства», интерьер, 2020 год, архитектурное бюро «SPEECH»
ЖК «Красная стрела», Москва, Россия, команда А. Капитанова
Тогда: с 1913 купеческие склады у ж/д Сейчас: с 2019 жилой комплекс
ЖК «Красная стрела», 2019 год, команда А. Капитанова
В проектах адаптивного повторного использования под жилой фонд сохранение «артефактов» прошлого места бывает затруднено из-за технических требований к строительству и отсутствия в существующем промышленном здании необходимых для жилого дома элементов (от холлов и эвакуационных выходов до ненесущих конструкций, которые способны обеспечить деление здания на квартиры и служебные помещения). По этой причине наиболее частый приём при адаптации под жилую застройку — это намёки на «память места», выраженные в материалах, конструктивных приёмах и во взаимодействии с объектами (чаще всего в среде вокруг здания), которые хранят в себе атмосферу прошлого места. Например, в ЖК «Красная стрела» на месте бывших складов архитекторы отреагировали на «память места» через индустриальный характер построенных зданий в духе железнодорожных депо с апартаментами в стиле «лофт», через название жилого комплекса и через взаимодействие с остатками железной дороги, проходящей почти вдоль фасада жилого здания, разбив около неё ландшафтный сквер.
Красная стрела — скорый фирменный поезд, курсирующий по маршруту Москва — Санкт–Петербург с 1931 года
слева: архитектура паровозного депо, Челябинская обл., 1895 год; справа: ЖК «Красная стрела», 2019 год, команда А. Капитанова
«Главный вызов проекта — превратить то, что принято считать недостатком, в преимущество: сделать элитное жилье в доме, который почти стоит на рельсах. Не прятать близость железной дороги, а подчеркнуть ее индустриальную романтику <…>„⁹.
⁹ Жилой комплекс „Красная стрела“ в Москве // Проект Россия. 2021. URL: https://prorus.ru/projects/zhk-krasnaya-strela-v-moskve/
слева: ЖК «Красная стрела», 2019 год; справа: фрагмент фасада, команда А. Капитанова
аксонометрия ЖК «Красная стрела», 2019 год, команда А. Капитанова
ЖК «Красная стрела», 2019 год, команда А. Капитанова
сквер на месте железной дороги в ЖК «Красная стрела», 2019 год, команда А. Капитанова
одно из зданий обшито деревянной дранкой, 2019 год, команда А. Капитанова
Студенческое общежитие, Копенгаген, Дания, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
Тогда: с 1954 водонапорная башня Сейчас: с 2006 общежитие и общественный центр
вид на водонапорную башню после «вмешательства», 2006 год, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
В случаях, когда характер конструктивной структуры существующей застройки удаётся сохранить, утилитарным приёмом, позволяющим подчеркнуть атмосферу здания, при этом экстенсивно расширив его для новых функций, является наращивание на существующую ось здания, что особенно очевидно при работе с цилиндрическими зданиями (вроде водонапорных башен или газгольдеров). Через приращивание явно выраженных геометрических объёмов бюро «Dorte Mandrup Arkitektur» адаптировало водонапорную башню под студенческие жилые единицы и общественное пространство. Наращённые на здание эркеры улучшили инсоляционные характеристики, а в интерьере были сохранены «артефакты» прошлого башни: резервуар для воды на крыше и крупные колонны.
слева: строительство башни в районе Йегерсборг, 1954 год; справа: вид водонапорной башни до проекта адаптивного повторного использования, ок. 2000 года
вид водонапорной башни после проекта адаптивного повторного использования, 2006 год, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
философия стратегии адаптивного повторного использования, авторский перевод, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
план 4-го этажа: видны сохранённые колонны и абрис башни, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
вид водонапорной башни после проекта адаптивного повторного использования, 2006 год, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
взрыв-схема: в структуре здания оставлены исходные колонны и резервуар на крыше, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
чертёж восточного / западного фасадов, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
интерьер апартаментов с интеграцией несущей колонны башни, 2006 год, архитектурное бюро «Dorte Mandrup Arkitektur»
«Газгольдеры Кинг Кросс», Лондон, Англия, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
Тогда: с XIX века газгольдеры Сейчас: с 2018 жилой комплекс
жилой квартал в бывших газгольдерах, 2018 год, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
По той же стратегии усиления существующей тектоники и ритма цилиндрического здания был выполнен проект адаптивного повторного использования 3-ёх газгольдеров в Лондонском районе Кинг Кросс, который с 2000-х годов активно перестраивается из некогда привокзального района в современный многофункциональный квартал. Каркас, оставленный как наружный «скелет» нового проекта, стал основой для планировочных решений: помещения интерьера имеют клиновидную форму, обращённую спальнями и гостиными комнатами к фасадной стене с остеклением, что обеспечивает хорошую инсоляцию, а три разноэтажных объёма газгольдеров соединяются общим внутренним двором. «Память места» и силуэт газгольдеров являются отличительными элементами в перспективе всего Кинг Кросс, поэтому сохранение узнаваемого облика газгольдеров было необходимо для сохранения прошлого района площадью 27 гектаров целостным.
слева: газгольдеры на Кинг Кросс, 1955 год; справа: газгольдеры на Кинг Кросс, кон. XX века
жилой квартал в бывших газгольдерах, 2018 год, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
жилой квартал в бывших газгольдерах, план, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
эскизы проекта: вдохновение в индустриальных механизмах, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
слева: вид на конструкции одного из внутренних дворов, 2018 год; справа: балконы апартаментов в бывших газгольдерах, 2018 год, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
жилой квартал в бывших газгольдерах, 2018 год, архитектурное бюро «WilkinsonEyre»
«Силос», Копенгаген, Дания, архитектурное бюро «COBE»
Тогда: элеватор для зерна Сейчас: с 2017 жилой корпус
ЖК «Силос», 2017 год, архитектурное бюро «COBE»
Другая архитектурная форма, с которой сложно взаимодействовать в рамках повторного использования и которая требует особого формального подхода — это элеваторы и силосы. Чаще всего это высотные доминанты пространства, при этом монолитные, ортогональные и не имеющие оконных проёмов или других элементов, разбавляющих облик фасада. Проект переоборудования одного из силосов в Копенгагене в жилой дом «The Silo» с общественной функцией первого и последнего этажей — иллюстрация того, как можно через «наращивание» работать с существующим объёмом здания, при этом сохранив его промышленную атмосферу и силуэт в общей панораме города. Деконструктивистский фасад из оцинкованной стали, который потемнеет со временем, позволил увеличить полезную площадь квартир (в ломаных объёмах располагаются лоджии и балконы) и сработал на сохранение облика промышленной доминанты района. Интерьеры здания были максимально сохранены с «артефактами»: несущими монолитными железобетонными колоннами, покрытиями и архитектурой стен и потолков.
слева: силос до проекта адаптивного повторного использования, начатого в 2015-м году; справа: процесс реорганизации силоса в жилой дом наращиванием стальной «кожи» вокруг, архитектурное бюро «COBE»
слева: силос до проекта адаптивного повторного использования, начатого в 2015-м году; справа: процесс реорганизации силоса в жилой дом наращиванием стальной «кожи» вокруг, архитектурное бюро «COBE»
процесс «обшивания» здания, конструкция балконов и лоджий, архитектурное бюро «COBE»
ЖК «Силос», 2017 год, архитектурное бюро «COBE»
проекции фасадов силосной башни, архитектурное бюро «COBE»
слева: ЖК «Силос», 2017 год; справа; фрагмент деконструктивистского фасада, архитектурное бюро «COBE»
слева: архитектурный ансамбль комплекса в промышленной эстетике, 2017 год; справа: фрагмент деконструктивистского фасада, архитектурное бюро «COBE»
план типового жилого этажа, архитектурное бюро «COBE»
сохранение конструкций силоса в интерьере, 2017 год, архитектурное бюро «COBE»
Отель «Силос», Кейптаун, ЮАР, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
Тогда: с 1924 элеватор для зерна Сейчас: с 2017 отель и музей современного искусства
отель в бывшем зерновом элеваторе, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
Другой проект адаптивного повторного использования, ресурсом для которого служит тот же зерновой элеватор, но в котором задача по переиспользованию решена формально иначе, находится в ЮАР. Лондонское бюро Томаса Хизервика перестроило здание элеватора в отель, а силосы — в выставочные залы, таким образом сохранив для города атмосферу места и привычный абрис здания, узнаваемо возвышающегося над горизонтом Кейптауна. «Соты» силосных труб в интерьере не были демонтированы: вместо этого в них были прорезаны отверстия и переходы, в частности эллипсовидный атриум со светопрозрачной кровлей и примыкающими к нему галереями. Сложная система сводов и помещений создаёт атмосферу соборов в духе каталонского модернизма. Оконные проёмы были сохранены и увеличены, разнообразив фасад фасеточными окнами. Контрастные архитектурные решения вторят идее Кейптуна как города с пересечением культур и традиций.
слева: зерновой элеватор Кейптауна, XX век; справа: отель в бывшем зерновом элеваторе, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
слева: вид сверху на зерновой элеватор во время строительства, ок. 2015; справа: отель в бывшем зерновом элеваторе, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
фасеточные окна, отель в бывшем зерновом элеваторе, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
проекция фасада отеля в бывшем зерновом элеваторе, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
слева: план 2-го этажа, «врезки» в силосы, 2017 год; справа: «врезки» в силосы, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
принцип преобразования и «подрезки» силосов, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
макет в разрезе, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
слева: А. Гауди, Саграда Фамилия, начало строительства в 1882 году
«врезки» в силосы, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
слева: интерьер музея современного искусства с сохранённой архитектурой элеватора, 2017 год; справа: «врезки» в силосы, 2017 год, архитектурное бюро «Heatherwick Studio»
Из жилой →
«Рокбунд», Шанхай, Китай, архитектурное бюро «David Chipperfield Architects»
Тогда: жилой район Сейчас: с 2006-23 офисно-деловой квартал
район Рокбунд после проекта адаптивного повторного использования, 2023 год, архитектурное бюро «David Chipperfield Architects»
Похожим образом архитекторы работают с бывшими жилыми и нежилыми объектами. В таких проектах адаптивного повторного использования определяющей для понимания «памяти места» становится не функция существующего здания, как это было с промышленными сооружениями, а особенности тектоники и место здания в абрисе всего города или конкретного района.
район Рокбунд до проекта адаптивного повторного использования, нач. XXI века
Рокбунд представляет собой целый комплекс исторических зданий на территории бывшей европейской концессии в Шанхае. Здания образуют непрерывный фронт улицы вдоль восточной стороны дороги Юаньминъюань, являясь иллюстрациями колониальной архитектуры этого периода, где европейский подход к проектированию впитывает в себя элементы азиатских стилей.
Бюро «David Chipperfield Architects» было поручено восстановить и преобразовать одиннадцать исторических зданий. Хаотично возникшие во время эволюции района постройки были снесены, фасады очищены, а сами здания вертикально экстенсивно увеличены с целью добавления новых общественных функций. Сеть переулков соединяется внутренними площадями между историческими зданиями на востоке и новыми жилыми домами на западе, таким образом связывая в единую систему весь архитектурный комплекс¹⁰.
¹⁰ Rockbund, Shanghai, China. 2006-23 // David Chipperfield Architects. 2023. URL: https://davidchipperfield.com/projects/rockbund-project (авторский перевод) (дата обращения 14.10.23)
развёртка по улице домов Рокбунда, итог процесса АПИ, архитектурное бюро «David Chipperfield Architects»
слева: фасады некоторых домов до проекта адаптивного повторного использования, ок. 2010; справа: обновление: очистка фасадов и надстройка новой части, 2023 год
ZA·Andrews & George Building с надстройкой башни из красного кирпича, 2023 год, архитектурное бюро «David Chipperfield Architects»
слева: фасады одного из домов до проекта адаптивного повторного использования, ок. 2010 года; справа: обновление: очистка фасадов, 2023 год
«Мейдан», Тегеран, Иран, архитектор Хабибе Малдждабади
Тогда: с 1930-х жилой дом Сейчас: с 2022 офисное здание
«Мейдан», 2022 год, архитектор Хабибе Малдждабади
Явный отклик на архитектурную «память места» можно проанализировать в проекте офисного здания на месте старого жилого дома в Тегеране. Дом в стиле ар-деко постройки времён Второй мировой войны на площади Ках, важный объект культурной памяти для местных жителей, к моменту реконструкции архитектором Хабибе Малдждабади был частично разрушен. Первоначальная структура дома стала вдохновением для нового проекта на его месте, который стал откликом на существующий контекст. Абрис разрушенного фасада был перенесён в новый проект через остеклённый вырез в основном объёме здания, тем самым сохранив присутствие дома в городе.
«Мейдан», 2022 год, жёлтым отмечена разрушенная часть фасада старого здания, архитектор Хабибе Малдждабади
слева: схема отклика на тектонику старого здания в новом проекте; справа: новое здание на месте снесённого дома, 2022 год, архитектор Хабибе Малдждабади
проекция западного фасада, 2022 год, архитектор Хабибе Малдждабади
«Корт-ярд», Пекин, Китай, архитектурное бюро «Archstudio»
Тогда: с начала ХХ века хутонг Сейчас: с 2017 отель и пространство для мероприятий
Хутонг — это свойственная архитектуре и градостроительному планированию Китая структура района, при которой дома собраны в группы по 4 с образованием маленького внутреннего патио и разделены узкими переулками.
приватные сады между рядами домов бывшего хутонга и новый центральный объём, 2017 год, архитектурное бюро «Archstudio»
«Архитекторы изменили дом, обращенный на улицу. Здесь в прошлом были лавки и он был весь прорезан рядами арок-окон, за ним был двор, а за двором — двухэтажное жилое здание. У дома на первой линии разобрали старинную крышу и между внешней стеной и собственно внутренним пространством дома сделали небольшой сад, отделив его от дома стеклянной стеной <…> В центре дворика появилась новая постройка <…> Здание, стоящее в глубине комплекса — самая приватная часть. Здесь расположены номера: 4 внизу смотрят в небольшие приватные садики, 3 сверху с большими панорамными окнами, обращенными на комплекс и весь квартал хутонгов»¹¹.
¹¹ Комплекс Layering Courtyard, Пекин // ReDeveloper. 2017. URL: https://goo.su/OUHh1CN (дата обращения 14.10.23)
на карте отмечено местоположение хутонга в городе, архитектурное бюро «Archstudio»
Светопрозрачность новых конструкций, интерьерных решений и белый цвет как доминирующий поддерживают атмосферу старинного китайского хутонга с его традиционным зонированием приватных и общественных пространств (концепция многослойного двора).
слева: вид фронта улицы, образуемого хутонгом, до проекта адаптивного повторного использования, XX век; справа: вид обновлённого фронта улицы, образуемого хутонгом, 2017 год
слева: внутренний двор хутонга до проекта адаптивного повторного использования, XX век; справа: остекление галерей хутонга в новом проекте, 2017 год, архитектурное бюро «Archstudio»
функциональная схема «вмешательства» в старую архитектуру, ок. 2017, архитектурное бюро «Archstudio»
прозрачные минималистичные интерьеры хутонга, 2017 год, архитектурное бюро «Archstudio»
разрез архитектурного комплекса в старом хутонге, ок. 2017, архитектурное бюро «Archstudio»
вид через одну из арок хутонга: новое сквозь старое, 2017 год, архитектурное бюро «Archstudio»
«Райтвуд 659», Чикаго, США, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
Тогда: с 1929 жилой дом Сейчас: с 2018 выставочная галерея
«вычищенный» атриум с возведённой лестницей из бетона и стекла, 2018 год, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
Как и в случае с китайским хутонгом, снаружи здание бывшего жилого дома на улице Райтвуд, 659 в Чикаго осталось неизменным: то же традиционное жилое здание 1929-го года постройки, сложенное из чикагского кирпича, с неоклассическими элементами. Чикагский кирпич — один из атрибутов «памяти места» старых улиц Чикаго, поэтому при адаптивном повторном использовании здания Тадао Андо выбрал стратегию «зачистки» интерьера, чтобы фронт улицы остался неизменным: Андо убрал внутренние стены и перекрытия между этажами.
фронт улицы с обновлённым домом на Райтвуд, 659, 2018 год, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
«Я осознавал, что это будет непросто. <…> Но я был уверен, что эта кирпичная кладка — настоящий символ Чикаго»¹².
¹² Pollock N. FAIA. The Big Reveal // Architectural Record. 2018. URL: https://wrightwood659.org//wp-content/uploads/2019/01/C95359_finaleprint.pdf (авторский перевод) (дата обращения 20.10.23)
В итоге получился светлый атриум со вторым светом, стены которого выложены из того же чикагского кирпича. Новые помещения были построены на контрасте с кирпичной кладкой: элементы выполнены в основном из бетона и стекла, аскезу которых смягчает потолок из деревянных реек. Минималистичный подход Андо подчёркивает сложность и контрастность кирпичной кладки, при этом сохранив атмосферу традиционной кирпичной архитектуры улицы.
«вычищенный» атриум с возведённой лестницей из бетона и стекла, 2018 год, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
интерьер надстройки с ленточным остеклением, 2018 год, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
слева: интерьер экспозиционных залов, выставка-ретроспектива творчества Ле Корбюзье и Тадао Андо, 2018 год; справа: холл с «вторым светом» атриума, 2018 год
главная лестница в атриуме «Райтвуд, 659», 2018 год, архитектурное бюро «T. Ando Architect & Associates»
Из культовой →
пример современной церкви: Kirchenzentrum Seliger Pater Rupert Mayer, Поинг, Германия, 2018 год, АБ «Meck Architekten»
Некоторым переходным этапом между вмешательством в «тело здания» и его властью над новым проектом, когда власть атмосферы места оказывается сильнее (3 глава), можно считать проекты адаптивного повторного использования культовой архитектуры. Для более гармоничного диалога старого и нового основной стратегией является усиление формального контраста между ними: новое выводит старое на передний план.
пример современной церкви: кирхе Våler, Норвегия, 2009 год, Эспен Сюрневик
Кроме того, при работе с реорганизацией культовой архитектуры появляется ряд задач, требующих ещё более осмысленного подхода к «памяти места». Если устаревание промышленных территорий в большей степени связано с совершенствованием технологии и стандартов производства, то при работе с культовыми сооружениями не приходится говорить о потере их первоначальной функции сопровождения веры и представительства религии. Чаще всего причиной для адаптивного повторного использования культовой архитектуры становится проблема финансового обеспечения и поддержания хорошего состояния конструкций и инфраструктуры вокруг церквей, монастырей и других культовых сооружений. Новые церкви отвечают современным социальным и технологическим запросам, а старые здания оказываются неспособны обеспечить необходимые требования к эксплуатации. Являясь носителями сильной атмосферы, высокой культурной и духовной ценности, важным местом для людей, старая культовая архитектура может быть наделена новой функцией, что позволит сохранить культовую значимость, при этом открыв доступ для большого количества новых прихожан, но уже как центр общественной, а не религиозной жизни.
Некоторую десакрализацию культовой архитектуры, процесс её трансформации в светское пространство в рамках адаптивного повторного использования можно рассматривать как демократизацию этих пространств, что позволяет сохранить атмосферу места, при этом дополнив её новыми точками притяжения и внимания.
современная часовня Seashore Chapel, Китай, 2015 год, АБ «Vector Architects»
«Сен Франсуа», Сент-Люси-де-Таллано, Франция, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
Тогда: с конца XV в монастырь Сен-Франсуа Сейчас: с 2021 культурный центр
монастырь Сен-Франсуа после проекта адаптивного повторного использования, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
После закрытия монастыря Сен-Франсуа в годы Великой французской революции здание медленно начало ветшать, а после 1980-х годов, будучи признанным объектом культурного наследия, в некоторых частях превратилось в руины.
Амелия Тавелла, уроженка Корсики, «максимально сохранила облик руинированной части (изначально — XVII века) из камня, несущего следы времени. Объем здания восстановлен в первоначальных размерах и форме, причем как материал для „достройки“ выбрана медь, которая выступает как „мягкая“ альтернатива грубому камню. Перфорированные панели в духе решеток-машрабия исламской архитектуры преображают проникающий внутрь свет не меньше, чем витражи <…>„¹³.
¹³ Фролова Н. Медь и камень // ARCHI.RU. 2021. URL: https://archi.ru/world/94219/med-i-kamen (дата обращения 20.10.23)
монастырь Сен-Франсуа после проекта адаптивного повторного использования, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
Контраст материала и формы позволил чётко разграничить новое и старое, при этом выведя сложную фактуру и архитектуру монастыря на передний план.
монастырь Сен-Франсуа после проекта адаптивного повторного использования, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
галереи обновлённого монастыря Сен-Франсуа, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
граница новой медной и старой каменной стен, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
проекция фасада обновлённого монастыря Сен-Франсуа после проекта адаптивного повторного использования, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
диалог старой и новой архитектуры в проекте, 2021 год, архитектурное бюро «Amelia Tavella Architectes»
«Виланова-де-ла-Барка», Лерида, Испания, архитектурное бюро «AleaOlea arch & landscape»
