Российский видеоарт в глобальном контексте
14-го октября в рамках образовательной программы выставки «Экранные искусства. Перекличка» прошла лекция Александры Першеевой, посвященная осмыслению отечественного видеоарта в глобальном контексте. Перед нами стояла задача выявить связи между творческими поисками, не знающими границ, на примере нескольких пар российских-иностранных художников, выбирающих похожие темы и стратегии высказывания в поле видеоарта.
Началом истории отечественного видеоарта принято называть середину 1980-х, когда на магнитную пленку был снят перформанс Андрея Монастырского, казанские ученые переизобрели светомузыку Скрябина, а художники начали работать с движущимся изображением. В 90-е и камеры, кассеты, техника для обработки видео и звука — становятся более доступными, ставятся все более смелые эксперименты. В 2000-е российский видеоарт уже полностью включен в мировой контекст, в 2010-е годы художники показывают свои работы на крупнейших фестивалях, расширяя возможности экрана, вскоре в России открываются образовательные программы для видеоартистов, молодых мастеров эксперимента в поле экранных искусств.
Виктор Алимпиев. Слабый Рот Фронт. 2010
Лекция построена на визуально-семантических аналогий:
Вито Аккончи. Песня на тему. 1971 — Андрей Монастырский. Разговор с лампой. 1984
Нам Джун Пайк. Доброе утро мистер Оруэлл. 1984 — Пиратское телевидение. 1991
Джоан Джонас. Вертикальный сдвиг. 1972 — Гия Ригвава. Не верьте им, они все врут! 1993
Мэтью Барни. Кремастер. 1994-2002 — АЕС+Ф. Inverso mundus. 2015
Эйя-Лииса Ахтила. Где есть где? 2009 — Кирилл Преображенский и группа Vidiot. Курск: Всплытие. 2009
Билл Виола. Мученики.2014 — Виктор Алимпиев. Слабый Рот-Фронт. 2010
Рейчел Роуз. Lake valley. 2016 — Саша Пирогова. Сад. 2017
Группа АЕС+Ф. Inverso mundus. 2015. Скриншот
При погружении в историю видео легко заметить, что российские художники начали использовать этот медиум примерно на 20 лет позже, чем это произошло на Западе, однако, концептуальные решения и методы анализа больших визуальных нарративов (например, транслируемых телевидением) оказываются схожими. Временная дистанция постепенно сокращается, и к началу нулевых можно говорить о полной синхронизации отечественного и мирового видеоарта как в технническом отношении, так и в плане художественных задач.
Саша Пирогова. Сад. 2017
