Композиционные решения в виртуальной архитектуре
В лекции предложен подход к исследованию композиционных приемов как неотъемлемой части и процесса созидания, и последующего осмысления самых разных по масштабу и характеру произведений архитектуры и градостроительного искусства.
Этот подход позволяет рассматривать композиционные приемы и как инструмент, которым пользовались зодчие на разных этапах развития архитектуры для создания того или иного объекта, и как аналитический механизм, посредством которого сегодня можно изучать отдельные объекты архитектуры и градостроительного искусства.
Старостенко Ю.Д.
Студия рисованной архитектуры. Хождение, плавание и подключение. 2020
Объемно-пространственная структура и тектоника являются основными общими категориями композиции. Для того чтобы композицию привести в полную гармонию, создать соразмерность и гармоничность соотношений всех ее частей и деталей, придать ей наиболее полную эстетическую выразительность, необходимо применить некоторые специфические средства композиции или, как их называют, средства гармонизации.
Тосунова М.
Константинос Марку. Большой остров реплик. 2019
Нейран Туран, Мелис Угурлу, Анастасия Йи. Музей потерянных объемов. 2015
Симметрия и асимметрия является наиболее простым и ясным средством композиции зданий. Оно определяет основу построения как всей объемно-пространственной композиции, так и отдельных частей здания и архитектурных деталей. Принцип симметрии и асимметрии используется и при создании архитектурных ансамблей и планировочных комплексов. Симметрией называется строго закономерное расположение одинаковых элементов относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр плоскости или объема.
Тосунова М.
Альдо Росси. Кладбище Сан-Катальдо. 1971
Этьен-Луи Булле. Второй проект Королевской библиотеки. 1785
Этьен-Луи Булле. Кенотаф в Тюренне. 1786
Вертикальные оси симметрии присутствуют в композиции центрических зданий. Вертикальные плоскости симметрии присутствуют в композиции отдельных зданий, ансамблей, интерьеров. Эта симметрия называется зеркальной. В вертикальных и горизонтальных проекциях плоскости симметрии превращаются в оси. В сложных композициях может быть несколько таких осей, которые в этом случае подразделяются на главные и второстепенные. В произведениях архитектуры абсолютно строгая симметрия встречается редко, что объясняется сложным функциональным содержанием зданий; в большинстве случаев применяется так называемая частично нарушенная симметрия (например, при строго симметричном по форме плане несимметричное расположение некоторых помещений).
Тосунова М.
Александр Бродский, Илья Уткин. Вилла Клаустрофобия. 1985
Этьен-Луи Булле. Проект храма «Метрополь». Интерьеры. 1781-1782
Этьен-Луи Булле. Кенотаф Исаака Ньютона. 1784
При асимметричном построении композиции ее отдельные элементы располагаются так, что оси симметрии полностью или частично отсутствуют. При этом неравные по величине и разные по форме части располагаются так, что создают зрительное равновесие, чем сохраняют единство композиции. В сложных композициях симметрия и асимметрия обычно сопутствуют друг другу. Выбор того или иного приема построения композиции в каждом конкретном случае зависит от функциональных особенностей здания, места его расположения (значение здания в ансамбле площади, улицы и т. д.) и идейно-художественного замысла.
Тосунова М.
без названия. xyz. 2022
Вячеслав Мизин. Интерьер. 1985
Федерика Скализе. 9 26 утра. 2018
Симметричный прием помогает выразить строгость, торжественность, парадность. В архитектурной практике иногда встречаются формалистические приемы, когда несоответствующее функциональное содержание насильно втиснуто в симметричную композицию, ради ее ложной «представительности». В современной архитектуре асимметричный прием композиции получил широкое распространение. Это объясняется стремлением к наиболее органичной связи формы со сложным функциональным содержанием современных зданий и желанием придать композиции более свободный живописный характер, максимально сблизить ее с природой.
Тосунова М.
Саманта Андерсон. Тор. 2018
Энтони Д’Аурия. Кракен в резервуаре объемом 80 миллионов галлонов. 2019
Александр Чеботарев, Лаура Куршвиетц. Симбиоз. 2020
Метр и ритм в архитектуре проявляются как закономерное повторение и чередование элементов (архитектурных деталей, форм, объемов). Это чередование используется в качестве специфического средства композиции как для отдельных зданий, так и для целых ансамблей. Существует два вида повторности — метрическая и ритмическая. Простейший вид повторности — метр — основан на чередовании одинаковых элементов с равными интервалами между ними. Более сложный вид повторности — ритм — основан на закономерном изменении форм и интервалов. Этот порядок, помимо повторности, характеризуется изменением каких-либо свойств элементов и интервалов: нарастание или убывание их числа, размеров, форм и т. д. Метр и ритм в архитектуре часто выступают в единстве, образуя еще более сложные — метроритмические сочетания.
Тосунова М.
Джанна Папапавлоу. Окуляроцентризм. 2014
Лиам Янг. Город-планета. 2020
Flickr CC пользователь Zehta. Скриншот из Assassin’s Creed: Unity. 2015
Ритмические закономерности связаны со всеми средствами композиции, в том числе и с принципом симметрии. Так, например, ритмическое расположение элементов часто присуще зданиям, имеющим ясно выраженный композиционный центр. Как правило, это крупные общественные здания. Здесь прием симметрии подчеркивает их значительность, а ритмическое нарастание к центру создает зрительное движение ко входу в здание. Все эти закономерности выступают прежде всего как непосредственное выражение функциональных и конструктивных особенностей здания. Вместе с тем метр и ритм является мощным средством художественной выразительности. Метрическое построение характеризует покой, статичность композиции; ритмическое — выражает направленность, динамичность. Метроритмические закономерности широко используются в комплексной ансамблевой застройке, где метрические и ритмические ряды образуются уже не отдельными архитектурными элементами, а группами зданий и пространством между ними.
Тосунова М.
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Николай Кузьмин. Проект коммуны горняков в Анжеро-Судженске. 1928
Оливье Жонье. Институт Пустоты. 2018
При современном строительстве массовых зданий индустриальными методами метрическая структура играет значительную роль в композиции. Это метрическое расположение квартир жилых зданий, школьных классов, больничных палат, рабочих помещений различных учреждений и лабораторий. Этот внутренний строй подчеркивается чередованием одинаковых конструктивных элементов — стеновых панелей, оконных проемов и т. д. На этом равномерном фоне часто создаются ритмические акценты, связывающие элементы метрического ряда в целостную композицию. Такими акцентами служат балконы, эркеры, проемы лестничных клеток, входы.
Тосунова М.
Цзявэй Лян, Вэй Ву. Призрачное присутствие. 2020
Эрик Вонг. Сплоченность: План для Соединенного Королевства. 2018
Эрик Вонг. Сплоченность: План для Соединенного Королевства. 2018
Масштабность в архитектуре — это восприятие человеком величины и значительности сооружения, это «подходящая предмету мера», приданная ему человеком, это, следовательно, соразмерность сооружения человеку и окружающей среде (в этом же значении употребляется иногда и термин «масштаб» в архитектуре). Здесь соизмеримость с человеком следует понимать не только как соотношение абсолютных размеров человека и архитектурных форм, но и как степень соответствия величины сооружения и его деталей тому назначению, которое придал ему человек. Таким образом, понятие о масштабе сооружения нельзя заменить понятием о его размере. Маленькое по абсолютной величине здание может иметь крупный масштаб и большое здание — мелкий масштаб.
Тосунова М.
Вячеслав Мизин. Аквапарк в Новосибирске. 1985
Карл Йдергорд. Тролль. 2019
Подчеркнуть средствами архитектуры физическую величину сооружения не означает укрупнить его масштабность. Так здание, расчлененное поэтажными тягами или ярусами пилястр, зрительно будет казаться больше по размеру, чем такое же здание, решенное единым приемом — гладкой стеной или ордером, охватывающим все этажи. Но масштабность второго здания будет крупнее, чем первого. Такая закономерность объясняется тем, что архитектурные членения объема создают ощущение его большой физической величины, но размельчают масштаб.
Тосунова М.
Этьен-Луи Булле. Проект Конгресса. 1784
Изображение с сайта viahalowaypoint.com. Halo. 2001
Фуад Адду, Сулейман Гусич. Стены свободы. 2018
Масштабность архитектурных сооружений обусловливается их функциональным назначением, характером идейно-художественного содержания, местом и значением в ансамбле улицы, площади, города, наконец, природным окружением; большое влияние на трактовку масштабности сооружения оказывают применяемые для строительства материалы и конструкции. Масштабное здание не только гармонично, красиво, оно в первую очередь целесообразно, удобно. Если масштабный строй композиции не соответствует содержанию здания и его окружению, мы говорим, что масштаб искажен, здание немасштабно.
Тосунова М.
Джозеф Альтшулер, Мари Альтшулер, Закари Моррисон. Оскар во времена оны. 2014
Каким же образом достигается та или иная масштабная выразительность, что оказывает влияние на восприятие масштаба зданий, площадей, улиц? Масштабный строй складывается в результате взаимодействия, согласованности масштабных связей: соразмерности здания с человеком, соразмерности частей здания и целого, соразмерности здания с окружающей средой. В создании масштабного строя сооружения используются различные средства композиции: членение объема, пластическая разработка архитектурных деталей, фактура, цвет и т. д.
Тосунова М.
Михайло Пономаренко. Последний день. 2017
Тамаш Фишер, Карлотта Коминетти. Год без зимы. 2020
Александр Чеботарев, Лаура Куршвиетц. Симбиоз. 2020
Масштабные представления человека в архитектуре возникают и постепенно формируются в практике и процессе развития архитектуры как представления о целесообразном: о размерах и форме помещений, предназначенных для той или иной деятельности человека, о размере ступеней, удобных для подъема, о размере и форме окон и дверей различного назначения. Поэтому эти привычные элементы зданий, имеющие относительно постоянные размеры, называют «указателям и» масштаба. Большое значение при восприятии масштаба имеют также привычные представления человека о свойствах известных ему строительных материалов. В масштабном строе сооружения различие масштаба его внешних и внутренних форм является закономерным. Это объясняется тем, что архитектурные элементы и детали всегда выглядят относительно крупнее в интерьере, чем в наружном пространстве. Внешний объем здания поэтому разрабатывается в более крупных формах, чем интерьер. Переход из внешнего пространства в помещение требует изменения масштаба. Масштабность интерьера имеет свои закономерности.
Тосунова М.
PLETHORA PROJECT. Взгляд изнутри на игру Common’hood. 2022
Ник Стат. Памятники прошлого. 2019
Иоанна Сотириу, Мария Цилогианни. Механический дом Микки. 2020
На формирование масштабной выразительности здания оказывает влияние масштаб архитектурной среды, в которой оно находится, и значение этого здания в ансамбле. Сооружение, играющее в ансамбле ведущую роль, должно иметь более крупный масштаб и в то же время оно должно подчиняться общему масштабному строю ансамбля. Таким образом, здание может быть масштабным или немасштабным по отношению к масштабу соседних зданий, масштабу улицы, площади, наконец, по отношению к масштабу города или населенного пункта. Уровень развития современного общества, влияние свойств новых строительных материалов и методов строительства проявляются в укрупнении масштабного строя сооружений. Это выражается и в крупном шаге опор, и в крупных формах покрытий над большими внутренними пространствами, и в больших плоскостях стекла, в простых лаконичных профилях деталей.
Тосунова М.
Саша Топольницкая. Вознесение. 2018
Эйдан Дойл, Сара Ван. Имперский курс. 2017
Терренс Гектор. Городские пешеходы. 2017
Пропорции — одно из основных композиционных средств, применяемых в архитектуре для приведения соотношений всех частей сооружения в зрительную гармонию. Таким образом, пропорцией называется определенное соотношение, соразмерность частей между собой и с целым. Это относится к соразмерности линейных размеров (высота, ширина), площадей и объемов. Охватывая все сооружение или ансамбль, пропорции образуют в своем единстве пропорциональный строй. Так же как и другие средства архитектурной композиции, пропорциональный строй неотделим от материальной основы сооружения, способствуя художественному выявлению ее специфических качеств.
Тосунова М.
Аннибале Сиконольфи «Inward». 3D ART часть I. 2018-2019
Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, Антон Карманов, Арсений Тоскин. Принуждение к культуре // НЭР // Николай Кузьмин. 2019
Анна Пиетржак. Человек и земля. 2014
Характер пропорциональных соотношений в здании определяется конкретными условиями и требованиями — функциональными, техническими, экономическими. В то же время пропорции являются одним из важнейших средств создания архитектурно-художественного образа. С их помощью может быть выражена монументальность, торжественность или, наоборот, скромность, простота; применением того или иного пропорционального строя зданию может быть придана зрительная легкость или тяжеловесность. Таким образом, работа над пропорциями — это не изолированный отвлеченный процесс, а одна из сторон общего процесса проектирования, направленного на решение конкретных задач. В современной архитектуре, в основе которой лежит простота объемов, лишенных декоративных украшений, пропорциональная гармонизация композиции приобретает ведущее значение в вопросах художественной выразительности.
Тосунова М.
Яков Чернихов. Сочетание глухих массивов сооружений с фермовыми пространственными конструкциями. 1933
Хард. Жемчужина. 2022
Остановимся на рассмотрении принципа основных пропорциональных систем, имеющих значение в практической работе архитектора. Наиболее простой является модульная система пропорций, которая характеризуется кратностью всех размеров сооружения некоторой единой величине, называемой модулем. Эта величина служит мерой всех частей сооружений и используется для создания соразмерности, т. е. полного взаимного соответствия размеров здания и его частей. Модульная система пропорций лежит в основе классических архитектурных ордеров, где за модуль принят нижний диаметр (греческие ордера) пли радиус (римские ордера) колонны. Все размеры сооружений — высота колонн и расстояние между ними, высота антаблемента и его частей, общие размеры здания и все детали измеряются этим модулем, т. е. числом укладывающихся в них радиусов или диаметров колонн.
Тосунова М.
Питер Кук. Подключаемый город. Область максимального давления. Длинная секция. 1964
Питер Кук. Подключаемый город. 1964
В современном массовом строительстве модульная система пропорций является необходимой предпосылкой типизации и унификации всех строительных элементов и габаритов зданий. Другая система пропорции строится на принципе геометрического подобия. Эта система имеет широкое применение, так как в практической работе архитектору, как правило, приходится иметь дело именно с геометрическим, линейным выражением различных математических зависимостей (числовых отношений). Пропорциональная зависимость существует как между линейными, вертикально расположенными элементами зданий, так и между вертикальными и горизонтальными элементами. Первая зависимость может быть выражена геометрическим подобием отрезков, вторая — подобием фигур — прямоугольников. Подобие отрезков и фигур связывают отдельные элементы в определенную зависимость, что и приводит их в единое гармоничное целое.
Тосунова М.
Михаил Пирогов (СибЗНИИЭП). Генплан Новосибирска. 1965
Мануэль Домингес. Очень большая структура. 2013
Особое место среди различных пропорциональных систем занимает «золотое сечение», которым широко пользовались зодчие античности. В эпоху Возрождения оно считалось «божественной пропорцией». Исследователи указывают на многочисленные примеры проявления «золотого сечения» в природе (строение дерева, листа и т. д.), чем и объясняют силу эмоционального воздействия этого пропорционального соотношения на человека. Многие современные архитектурные формы, создаваемые из железобетона, очень пластичны, пространственны, они не имеют плоскостей, на которых основывалась классическая теория пропорций (подобие фигур, отношение отрезков и т. д.). Новым архитектурным формам должна соответствовать и новая теория пропорционирования. Разработка такой теории является актуальной проблемой.
Тосунова М.
Алексей Гутнов, Илья Лежава. Некоторые предпосылки формирования перспективной системы расселения. 1973
Пол Лаффоли и Бостонская ячейка визионеров. Оригинальный дом для растений. 2011
Контраст и нюанс — одно из ярких средств достижения художественной выразительности в архитектуре, характеризующее и выявляющее степень сходства или различия между определенными свойствами сооружения. Контрастные отношения подчеркивают резко выраженные различия этих свойств; нюансные отношения означают очень постепенный, едва заметный переход от одного свойства к другому. В отношениях контраста или нюанса могут находиться размеры и форма (большое и малое, горизонтальное и вертикальное, прямолинейное и криволинейное, простое и сложное, массивное и легкое), фактура, окраска, освещенность.
Тосунова М.
Александр Бродский, Илья Уткин. Амфитеатр. 1989
Арианна Боккалатте. Плавучий остров. 2018
Прием контраста или нюанса не может быть искусственно, формально присвоен той или иной композиции — он должен явиться следствием действительных свойств данного объекта — функциональных, конструктивных, тектонических. Только в тех случаях, когда контрастные или нюансные отношения соответствуют логике построения композиции, они становятся сильным средством эмоциональной выразительности. Однако не всякие объективные свойства следует противопоставлять — здесь архитектор должен уметь правильно видеть, что следует подчеркнуть с определенной целью выявления главного, наиболее значительного для общего строя данной композиции.
Тосунова М.
NEMESTUDIO. Среднеземье: Диорамы для планеты. 2018
Яков Чернихов. Фантастическая композиция организации пространства сложных по форме и сочетанию элементов сооружения. 1933
Алексей Снетков, Катя Шомесова. Система. 2016
Дополнительные средства архитектурной композиции (цвет, фактура, освещение, орнамент, скульптура и живопись) могут играть очень значительную роль в композиции. Называются они дополнительными условно, главным образом потому, что подчиняются главным средствам композиции (пропорции, метру и ритму, контрасту и нюансу), а применение некоторых из них (орнамент, скульптура, живопись) далеко не всегда необходимо. Однако в композиции некоторых сооружений скульптура и живопись играют очень значительную роль. В архитектуре используются как средства композиции и прикладные искусства — мебель, обои, драпировки и т. д., имеющие большое значение в решении композиции интерьера.
Тосунова М.
Ифигения Лианги. Бумажная луна. 2018
Хард. Жемчужина. 2022
Мария Сайед, Адриана Дэвис. Дом для игр. 2017
Библиография:
Комаров К. О. Приёмы архитектурной композиции в контексте формирования незрительных ориентиров.Национальная Академия Изобразительного Искусства и Архитектуры, Киев, Украина, 2013. URL: https://marhi.ru/AMIT/2013/4kvart13/komarov/ komarov.pdf
Криницкий В. Ф., Ламцов И. В., Туркус М. А. Элементы архитектурно-пространственной композиции. М.: Стройиздат, 1968. Объемно-пространственная композиция. Под ред. Степанова А. Ф. — М., Стройиздат, 1993
Основы архитектурной композиции и проектирования. Под ред. Тица А. А. — Киев, 1976
Стасюк Н. Г., Киселева Т. Ю., Орлова И. Г. Основы архитектурной композиции. Учебное пособие. — М: 2003.
Тосунова М. Средства гармонизации. Tatlin, 07.06.2019. URL: https://tatlin.ru/articles/ sredstva_garmonizacii
