NO.3-3.1 Композиция-агрегация / Типизация. Неизменяемый модуль
Модульное воображение — это способность человека создавать новые образы через манипуляции базовыми элементами.
Подобный аналитико-синтетический процесс, как упоминалось ранее, происходит в визуальной форме через типизацию, объединение и акцентирование данных. В связи с этим актуализируется вопрос взаимосвязи между обработкой информации через автономные модули и влиянием этого на вариативность при конструировании новых образов.
В главе «Композиция-агрегация1» рассматриваются приёмы творческого воображения, выделенные на основе соответствия одноимённому принципу и дифференцированные по визуальным характеристикам. Особое внимание уделено тому, как модули различной структуры и цвета сочетаются для формирования многослойных композиций и каким образом эти объединения способствуют расширению возможностей модульного воображения.
1 Процесс объединения модулей в более сложные структуры.
Перед тем как перейти к визуальному контенту, следует развеять ошибочное представление о том, что модульная система состоит исключительно из идентичных элементов с одинаковыми свойствами.
Напротив, в этом исследовании модулями могут выступать как образные, так и концептуальные единицы — первичные компоненты, на основе которых формируются более сложные структуры. Таким образом, можно выделить системы с неизменяемым модулем, группами подобных модулей и уникальными модулями.
В контексте творческого воображения типизация — это процесс выявления схожих модулей с последующим объединением для создания новых форм. Отличительная особенность метода заключается в возможности подчеркнуть общие моменты так, чтобы целостный образ сохранял самостоятельность составляющих.
Неизменяемый модуль — это элемент, характеристики которого сохраняются постоянными независимо от любых манипуляций в рамках сложной структуры.
В этом случае константность означает полное соответствие фигуры-1 фигуре-2 и так далее. То есть модули одинаковой формы, но разных цветов нельзя отнести к группе неизменяемых, поскольку зрение обрабатывает информацию о всех признаках изображения, в том числе о световых лучах трёх спектров: красного, синего и зелёного [8]. Согласно теории ретинекса2, информация в этих каналах обрабатывается независимо и влияет на цветовосприятие. Соответственно, в этой подглаве будут представлены конструкторы, модули которых характеризуются стабильностью форм и структур, а также не подвергаются изменению в цвете или других визуальных признаках.
2 Теория ретинекса, предложенная Колином Кэмпбеллом и Дугласом Хоффом в 1960-х годах, объясняет, как зрительная система воспринимает цвета с учётом фонового контекста и освещения, позволяя человеку видеть объекты в их «естественном» цвете.
Константин Бранкузи: Бесконечная колонна. 1938 г.
Якоб Дальгрен: Открытое время. 2006 г.
Якоб Дальгрен: Бесконечный разрез. 2013 г.
Дэвид Батчелор: Альт-Бетон 09. 2018 г.; Интер-Бетон 03. 2019 г.
Джакомо Балла: Скульптура мод. Кактус. 1968 г.; Скульптура мод. Облачно. 1968 г.
Джакомо Балла: Обелиск. 1920 г.
Джакомо Балла: Цветок. 1920 г.
Пол Фили: Дубхе. 1965 г.
Пол Фили: Дельта. 1965 г.
Пол Фили: Ракис. 1965 г.; Денебола. 1965 г.
Офис SWNA: Паттерн музыки. 2020 г.
Офис SWNA: Паттерн музыки. 2020 г.
Офис SWNA: Паттерн музыки. 2020 г.
Студия Буруллек: Цепи, Крео. 2016 г.
Студия Буруллек: Цепи, Крео. 2016 г.; Динамо, BNAG: ABC C-O-N-N-E-C-T-O-R-S. 2023 г.
Динамо, BNAG: ABC C-O-N-N-E-C-T-O-R-S. 2023 г.
Визуальный ряд, представленный в этой подглаве, имеет чёткое разграничение по функциональным задачам модулей.
В работах Якоба Дальгрена или Дэвида Батчелора составляющие выполняют не столько декоративную, сколько конструктивную ролью, где форма арт-объекта зависит от расположения каждого конкретного модуля. Этот механизм способствует вариативности композиций, при этом сохраняя самодостаточность элементов в сложной структуре. Напротив, в работах Джакомо Балла и Пола Фили модули ориентированы на фиксированное выражение образа и устойчивость композиции.
Эгава + Збрык: Экран головоломки. Нд.
