Игры с процессами: Деконструкция властного языка
В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.
Избыточные регламенты и правила формируют вокруг себя официальный язык указаний. Объединенные в эту главу художники выбрали своей стратегией деконструкцию властного языка. Глава начинается с рассмотрения работ художников из стран бывшего СССР, потом переходит к произведениям из Китая, Германии и США.
Идеальный лозунг, 1972 Виталий Комар, Александр Меламид
дерево, ткань, масло
Комар, Меламид, «Лозунг» (1972), дерево, ткань, масло Комар, Меламид, «Идеальный лозунг» (1972), дерево, ткань, масло
Виталий Комар и Александр Меламид создали направление соц-арт, в рамках которого художники переосмысляли властный язык советской пропаганды. В работе «Идеальный лозунг» (1972), апроприируя форму лозунгов, написанных белой краской на красном полотнище, Комар и Меламид замазывают буквы, предлагая зрителя самому подставить нужные слова. [2] Таким образом, они лишают послание содержания. Что можно прочитать как-то, что лучший лозунг — это отсутствие лозунга.
Комар, Меламид. «Идеальный лозунг», из серии «Соц-арт», 1972
Лозунг, 1977 группа Коллективные действия
акция
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции
В рамках акции «Лозунг» (1977) группа «Коллективные действия» поехала на станцию «Фирсановка» в Московской области, где между деревьев развернула красное полотнище с надписью «Я ни на что не жалуюсь и мне все нравится, несмотря на то, что я здесь никогда не был и не знаю ничего об этих местах». [6] Деконструкция визуального языка советских лозунгов в этой работе происходит за счет того, что текст повернут к лесу, тем самым, не обращаясь к толпе, никого не агитируя.
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции
Сталин и Спайдермен, 1986 Александр Косолапов
картина
Александр Косолапов, «Сталин и Спайдермен», 1986, холст, масло, 170×126 см
В своей работе Александр Косолапов иронично сопоставляет образы советского официального визуального стиля с массовой культурой. Совмещая портрет Сталина с изображением человека паука, художник смешивает стиль репрезентации комикса и парадного портрета генералиссимуса. [1] Таким образом, Косолапов демонстрирует мифотворческую составляющую визуального языка советской пропаганды.
Фёдор Решетников, «Генералиссимус Советского Союза И. В. Сталин», репродукция картины, опубликована в журнале «Огонёк» № 51, декабрь 1949
Фундаментальный лексикон, (Часть I), 1986 Григорий Брускин
картина
Григорий Брускин, «Фундаментальный лексикон», (Часть I), 1986, 32 части, холст, масло. фрагменты
Григорий Брускин в «Фундаментальном лексиконе» каталогизирует советские архетипы, помещая их в таблицу. Художник изображает их в виде скульптур, держащих атрибуты, указывающие на их связь с властными нарративами соцреализма. Такая форма отсылает к фигурам гипсовых пионеров, стоявших тут и там в советских городах. [8] Создавая картину-словарь типажей советского общества, Брускин раскрывает язык пропаганды, регламентирующий поведение, внешний вид и род деятельности идеального советского человека.
Григорий Брускин, «Фундаментальный лексикон», (Часть II), 1986, 32 части, холст, масло. фрагмент
Похожие мотивы встречаются у Григория Брускина также в форме объектов. В них прослеживается игра с монументальностью советских идеалов, чаще всего стоящих в парках и на улицах. Художник же делает фигурки небольшими, камерными. Их лозунги не кричат, а шепчут.
Григорий Брускин, Из серии «Рождение героя», 1984-1985, гипс, картон, дерево, масляная краска, 38×23×29,5 см, 37,5×14×12 см
Сиваш еще наш, 1988 Игорь Безруков
холст, масло
Игорь Безруков, «Сиваш ещё наш», 1988, холст, масло, 160×75 см
В названии движения «некорореализм» четко видна отсылка к соцреализму. Появившееся в поздние советские годы, направление переосмысливало коммунистическую идеологию, показывая ее как умирающую, стагнирующую, нежизнеспособную. В картине «Сиваш еще наш» (1988) Безруков показывает распад советских символов — серпа, молота и звезды. Его деконструкция властного языка на три года предвосхищает деконструкцию самого режима. [13]
«Именно в момент умирания идеологические конструкты становятся видимыми и уязвимыми для критики»13
Олеся Туркина, «Некрореализм», 2011
Что делать с мавзолеем Ленина, 1993 Виталий Комар, Александр Меламид
акция
Виталий Комар, Александр Меламид, «Мавзолей», 1992, бумага, печать, фломастер, 28×43 см
В 1993 году Комар и Меламид провели акцию на Красной площади «Что делать с мавзолеем Ленина», в ходе которой они демонстрировали бегущую строку, которую предлагали поместить на здание мавзолея, чтобы транслировать новости. [7] Таким образом, они не только деконструировали мавзолей, как монумент вождю коммунизма, но и отсылали к более старым формам советского авангарда, когда художники во время первых революционных праздников, работали с наглядной агитацией.
Виталий Комар, Александр Меламид, «Мавзолей», 1993
«Мы предлагаем не поклоняться этим памятникам и не уничтожать их, но творчески взаимодействовать с ними — оставить их на своих местах и посредством искусства интерпретировать как уроки истории»18
Комар и Меламид, «Что делать с монументальной пропагандой?», 1992
Сюрреализм и социализм; Сталинизм и абстракционизм, 1990 Леонард Лапин
шелкография
Леонард Лапин, «Сталинизм и абстракционизм», 1990, шелкография
В своей практике эстонский художник Леонард Лапин зачастую обращается к советским символам — серп и молот, звезда. В студенческие годы он интересовался поп-артом, что впоследствии повлияло на то, как художник использует растиражированные изображения. В своих графических работах художник деконструирует советские символы, превращая их в простые геометрические формы. [4]
Противопоставляя сталинизм абстракционизму, Лапин отсылает к конструктивизму, который был популярен в начале существования СССР, но позже, при Сталине, был вытеснен, уступив место сталинскому ампиру и соцреализму. [4]
Леонард Лапин, «Сюрреализм и социализм», 1990, шелкография
В работе «Сюрреализм и социализм», Лапин практически сюрреалистическим жестом смешивает образы серпа и молота, получая третий — железную дорогу. В Эстонии того времени железная дорога ассоциировалась с массовой депортацией. [5] Таким образом, через противопоставление символа и контр-символа, художник деконструирует властный язык советской пропаганды.
Слава КПСС, 1990-е Эрик Булатов
картина
Эрик Булатов, «Слава КПСС», 1990-е, литография, 60×60 см
В работе Эрика Булатова «Слава КПСС» присутствует противопоставление двух изображений — синего неба с белыми облаками и красного текста. Первое изображение уводит взгляд вглубь, формирует пространство внутри картины. Второе — по сути своей плоско, лежит на поверхности картины. Эти изображения воспринимаются отдельно друг от друга, не формируя единого образа. По словам самого художника, красные буквы, закрывающие небо, — это образ власти, контроля, насилия. [14] Таким образом, Булатов деконструирует лозунг, восхваляющий коммунистическую партию, показывая, как на самом деле эта идеология ограничивает свободу.
Эрик Булатов, «Слава КПСС», 2016, на выставке «Коллекция! Современное искусство в СССР и России. 1950–2000», фото: Francois Mori Эрик Булатов, «Слава КПСС», фото: Фото: ITAR-TASS
«социальное пространство, каким бы значительным и агрессивным оно ни выглядело, на самом деле небезгранично. У него есть предел, граница, и человеческая свободы и вообще смысл человеческого существования находятся по другую сторону границы. Пространство искусства находится именно там, по ту сторону социальной границы»14
Эрик Булатов, 2006
Дорога, 2002 группа «Куда бегут собаки»
видеофильм
Группа «Куда бегут собаки», «Дорога», 2002, кадр из видеофильма
В своем видео «Дорога» (2002) группа «Куда бегут собаки» отыгрывает штампы советской кинематографии. Косари посреди бескрайнего снежного поля идут, скашивая снег. Дорога в данном случае выступает как символ будущего, впереди людей, так и уже проложенного «трудящимися» пути. [11] Деконструкция этого кинематографического клише происходит за счет абсурдности действий художников.
Группа «Куда бегут собаки», «Дорога», 2002, кадры из видеофильма
Монстрация, 2016 группа «Бабушка после похорон»
акция
группа «Бабушка после похорон», «Монстрация», 2016, Новосибирск, фото: Сергей Мордвинов
В 2004 году прошла первая монстрация группы «Бабушка после похорон» в Новосибирске. С тех пор эти акции проводились каждый год 1 мая. Монстрация — пародия на майские демонстрации, проводимые коммунистами. Своей задачей группа ставила контраст серьезным лозунгам коммунистов абсурдными плакатами вроде «Мир, труд, майя!», «Хлопайте ушами!», «Ы-ы-ыть!». [10] Тем самым, группа «Бабушка после похорон», деконструировала язык коммунистических лозунгов, смешивая их с бессмысленными высказываниями.
Монстрация-2011, Новосибирск. Фото: Антон Уницын Монстрация-2009, Новосибирск. Фото: Александр Кряжев
Великая критика, 1990-е Ван Гуанъи
серия картин
Ван Гуанъи, «Великая критика, — Поп», 1992, холст, масло, 200×340 см
В этой серии Ван Гуанъи обращается к языку китайской пропаганды, смешивая его с названиями западных брендов и логотипов, тем самым деконструируя его. В работе «Великая критика — Поп» (1992) художник изображает трех персонажей китайской Культурной революции, сжимающих книгу Мао Цзедуна и острые перьевые ручки. На фоне изображены цифры, отсылающие к кодам, найденным на товарах, продаваемых в Китае. Ван Гуанъи — один из представителей направления «Политический поп» (Political Pop), в которое входили художники, реагировавшие на растворение коммунистической идеологии в консьюмеризме и капиталистических нарративах. [17]
Ван Гуанъи, «Великая критика — Coca Cola», 2002
Красная стена, серия, 1990-2000 Вэй Гуанцин
смешанная техника
Вэй Гуанцин, «Не продлевайте вечеринку» (Do Not Prolong the Party), 1992, смешанная техника, 150×110 см
Серия «Красная стена» Вэй Гуанцина представляет из себя изображения в разных медиумах, имитирующие стиль ксилографий времен династии Мин, иллюстрировавших конфуцианские представления о жизни. В работах Вэй Гуанцина на желтом фоне изображается красная кирпичная стена с надписью «Китай» на английском языке. [22]
Вэй Гуанцин, «Убей животное», 2001, холст, масло, 160,2×120 см
Художник апроприирует традиционные сцены конфуцианский нравоучений о том, как быть лояльным императору, или платить вовремя налоги, в то же время, используя визуальный язык поп-арта. Вэй Гуанцин смешивает восточную философию с западной эстетикой постмодернизма. [22] Художник деконструирует властный язык дидактичных конфуцианских иллюстраций, соединяя его с растиражированными изображениями Запада.
Вэй Гуанцин, «Красная стена», 2004, холст, масло, 150×120 см
Красная серия, 1990-2000 Ли Шань
смешанная техника
Ли Шань, «Красная серия — Мао», 2005, холст, акрил, чернила, 50×40 см
В рамках «Красной серии» Ли Шань писал портреты Мао Цзедуна вне политических коннотаций, иронизируя над его образом. В своем методе художник отсылает к портретам Мао, созданным Энди Уорхолом. Ли Шань деконструирует властный язык официальных изображений китайского лидера революции, рисуя его в более легкой манере, иногда — с цветком лотоса во рту, делая его более женственным. [20]
Ли Шань, «Красный — цветок», 1995, холст, масло, трафаретная печать, 105,6×141.8 см
Долгий марш: перезапуск, 2008 Фэн Мэнбо
видео игра
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, вид инсталляции в центре искусств и медиа в Карлсруэ
Инсталляция Фэн Мэнбо представляет из себя проекцию игры с боковым перемещением. В ней повествуется о событиях так называемого «Долгого марша», в результате которого к власти пришла Коммунистическая красная армия во главе с Мао Цзедуном. Фэн Мэнбо обращается к визуальному языку видеоигр 1980-х, превращает капиталистический символ Кока-колу в оружие. Зритель может воспользоваться беспроводным контроллером и поуправлять цифровой Красной армией. В игре периодически возникают мотивы коммунистической пропаганды, разбитые на пиксели. [16]
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, детали
Таким образом, художник деконструирует властный язык революции в Китае, делая его изображения более абстрактными и условными, а также, через превращение истории в игру, визуально напоминающую Супер Марио — продукт капиталистического мира.
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, виды инсталляции
Пара (Das Paar), 1965 Зигмар Польке
холст, масло
Зигмар Польке, «Пара», (Das Paar), 1965, холст, масло, 40×53.6 см
Зигмар Польке, наряду с Герхардом Рихтером и Конрадом Люэгом, — основатель движения капиталистический реализм. Художественный язык Польке перекликается с поп-артом: использование изображений из поп культуры, эстетики массового производства и рекламы. Даже визуально его техника напоминает работы Роя Лихтенштейна. Однако, нанесение пятен у Польке более неравномерное, хаотичное. Его работы буквально распадаются на отдельные точки, не эстетизируя изображения массового производства, а критически их переосмысляя. [15]
Рой Лихтенштейн, «Тонущая девушка», 1963, холст, масло, синтетические полимерные краски, 169,5×171.6 см
Польке бежал из Восточной Германии в Западную. Как можно заметить из названия «капиталистический реализм», здесь есть перекличка с соцреализмом, официальным стилем советского режима. [15] Художник, испытавший на себе жизнь и в системе социализма, и при капитализме, критичен по отношению к обоим режимам. Он подмечает и деконструирует черты властного языка капитализма, заменяя механическую отстраненность массовой продукции выразительностью мазков, нанесенных рукой.
Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу, 1982 Ханс Хааке
инсталляция
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, холст, масло, столбики с бархатным шнуром, красный ковер, вид инсталляции на Документе 7
Ханс Хааке написал парадный портрет президента США Рональда Рейгана, поместив его в максимально торжественным образом: висящим на стене в золотой раме, за ограждением. Перед портретом на полу художник расположил красную ковровую дорожку, ведущую ко второй части инсталляции — репортажной фотографии толпы протестующих людей. Каждый раз, когда работа выставлялась в новом городе, бралась новая фотография, из последних новостей. Такой официальный имперский стиль парадного портрета, узнаваемый во многих странах вне зависимости от государственного строя. [21] Противопоставляя его документальному изображению реалий политической жизни, Хааке деконструирует язык репрезентации власти, позволяя ощутить его наигранность и оторванность от реальности.
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, портрет Рейгана, холст, масло
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, фотография с демонстрации
Без названия (Нам не нужен еще один герой), 1987 Барбара Крюгер
шелкография
Барбара Крюгер, «Без названия» (Нам не нужен еще один герой», 1987, шелкография, 276,5×531.3 см
В своей практике Барбара Крюгер опирается на визуальный стиль американских рекламных объявлений, смешивая черно-белую фотографию с текстом, набранным популярными на тот момент шрифтами — Futura Bold Oblique и Helvetica Ultra Compressed. Деконструируя язык агитации и пропаганды, художница размышляет о том, как именно создается и меняется общественное мнение. [3] Помещая свои произведения в городской контекст, среди других плакатов, Крюгер вступает в диалог с властными нарративами, существующими в повседневной жизни.
Дж. Ховард Миллер, «Мы справимся», 1943, плакат, 55,88×43.18 см
Работа Барбары Крюгер в диалоге с другими плакатами на билбордах в городском пространстве.
Барбара Крюгер, «Твое тело это поле битвы», 1990, биллборд, Колумбус, Огайо
Александр Косолапов, Сталин и Спайдермен, 1986 // Vladey. URL: https://vladey.net/ru/artwork/7521 (дата обращения: 22.11.2025)
Идеальный лозунг 1972 (авторский повтор 2004) // Третьяковская галерея. URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8586 (дата обращения: 14.12.2025)
Лекция Ирины Кулик «Ханс Хааке — Барбара Крюгер» // Garage. 28.10.2015. URL: https://garagemca.org/en/event/830 (дата обращения: 14.12.2025)
Леонард Лапин, Сталинизм и Абстракционизм // Forgotten Heritage. URL: https://www.forgottenheritage.eu/artworks/426/stalinism-and-abstractionism (дата обращения: 14.12.2025)
Леонард Лапин, Сюрреализм и Социализм // Forgotten Heritage. URL: https://www.forgottenheritage.eu/artworks/427/surrealism-and-socialism (дата обращения: 14.12.2025)
ЛОЗУНГ — 1977 // Коллективные действия. URL: https://www.collectiveactionsgroup.org/4 (дата обращения: 14.12.2025)
Мавзолей. 1992. Комар В.А., Меламид А.Д. // Музейная Москва онлайн. URL: https://museum-online.moscow/entity/OBJECT/iss3_mmsi_3249 (дата обращения: 14.12.2025)
Мак, И. 10 работ Гриши Брускина, которые нужно знать. Монументы, Коллекция археолога и Алефбет // Лаврус. 15.04.2025. URL: https://lavrus.tretyakov.ru/publications/10-rabot-grishi-bruskina-kotorye-nuzhno-znat/ (дата обращения: 14.12.2025)
Мак, И. Автор умер, но дело его живет // Артгид. 03.04.2019. URL: https://artguide.com/posts/1717 (дата обращения: 14.12.2025)
Матвеева, А. Семь фактов о монстрациях // Артгид. 12.01.2017. URL: https://artguide.com/posts/1168 (дата обращения: 14.12.2025)
Обухова, С., Извеков, А. Перформанс в России. 1910–2010. Картография истории. 2014. Москва: Artguide Editions, 2014
Обухова, С. «Перформанс в России: Картография истории»: краткий гид по выставке // афиша daily. 30.10.2014, URL: https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/art/performans-v-rossii-kartografiya-istorii-kratkiy-gid-po-vystavke/#: ~:text=%C2%AB%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B5%20%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F%C2%BB& text=%C2%AB%D0%92%20%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B9%20%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B5%20%D0%BC%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%BE%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE, %D0%B2%20%D0%B1%D0%B5%D0%B7%D0%BB%D1%8E%D0%B4%D0%BD%D0%BE%D0%BC%20%D1%85%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D0%BE%D0%BC%20%D0%B7%D0%B8%D0%BC%D0%BD%D0%B5%D0%BC%20%D0%BB%D0%B5%D1%81%D1%83%C2%BB. (дата обращения: 14.12.2025)
Туркина, О. Боровский, А. Вайбель, П., Имансе, Г., Мазин, В. Некрореализм. Москва: MIER, 2011
Эрик Булатов, Слава КПСС, 1990-е // Vladey. URL: https://vladey.net/ru/artwork/9574 (дата обращения: 14.12.2025)
Chambers, T. Sigmar Polke: Painting Under Capitalism // The Collection. URL: https://www.thecollector.com/sigmar-polke-capitalist-realism/ (дата обращения: 14.12.2025)
Feng Mengbo, Long March: Restart, 2010 // Mplus. 2019. URL: https://www.mplus.org.hk/en/collection/objects/long-march-restart-2012333/ (дата обращения: 14.12.2025)
Kim, C. Great Criticism — Pop, 1992, Wang Guangyi // Tate. 2019. URL: https://www.tate.org.uk/art/artworks/guangyi-great-criticism-pop-t15579 (дата обращения: 14.12.2025)
Komar, Melamid. WHAT IS TO BE DONE WITH MONUMENTAL PROPAGANDA? 1992. 9/30. URL: https://www.artforum.com/features/komar-and-melamid-a-project-for-artforum-203513/ (дата обращения: 14.12.2025)
Lizcano Hernandez, M. Barbara Kruger: American, born 1945 // MOMA. 2022. URL: https://www.moma.org/artists/3266-barbara-kruger (дата обращения: 14.12.2025)
Rouge Series, Mao, LI Shan (Chinese, 1942) // Ravenel. URL: https://ravenel.com/en/cata/lotsIn/9721c7bb-3813-4767-90df-f069e20d2ead (дата обращения: 14.12.2025)
Taylor, P. Hans Haacke // Flash Art. 12.12.2016. URL: https://flash---art.com/article/hans-haacke-2/ (дата обращения: 14.12.2025)
Wei Guangqing, Red Wall—Do Not Prolong the Party 1992 // Mplus. 2019. URL: https://www.mplus.org.hk/en/collection/objects/red-walldo-not-prolong-the-party-20121079/ (дата обращения: 14.12.2025)
Zhou Yan Contemporary Chinese Art Archive, Red Wall, Guang-Qing WEI // Digital Kenyon. URL: https://digital.kenyon.edu/zhou/332/ (дата обращения: 14.12.2025)
В оформлении обложки использовалось изображение, произведенное автором исследования.
Комар, Меламид, «Лозунг» (1972), дерево, ткань, масло Комар, Меламид, «Идеальный лозунг» (1972), дерево, ткань, масло URL: https://monocle.ru/media/photologue/photos/cache/62-05_784_1600_nocrop.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Комар, Меламид, «Идеальный лозунг» (1972), дерево, ткань, масло URL: https://monocle.ru/media/photologue/photos/cache/62-05_784_1600_nocrop.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Комар, Меламид. «Идеальный лозунг», из серии «Соц-арт», 1972 URL: https://api.moscowartmagazine.com/storage/content/146/content_dia_0005.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции. URL: https://conceptualism.letov.ru/Slogan-1977/lozung77-4.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции URL: https://conceptualism.letov.ru/Slogan-1977/lozung77-2.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции URL: https://conceptualism.letov.ru/Slogan-1977/lozung77-1.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Коллективные действия», «Лозунг», 1977, фото документация акции URL: https://conceptualism.letov.ru/Slogan-1977/lozung77-0.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Александр Косолапов, «Сталин и Спайдермен», 1986, холст, масло, 170×126 см URL: https://api.vladey.net/storage/artwork/7521/cover_preview_image-7eb62c85bc9011aacc27bb28eab8308c.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Григорий Брускин, «Фундаментальный лексикон», (Часть I), 1986, 32 части, холст, масло. фрагмент URL: https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRteZ1nUYcnrQJp_3-Op5jtuby5xrSLJthZTw&s (дата обращения: 14.12.2025)
Григорий Брускин, «Фундаментальный лексикон», (Часть I), 1986, 32 части, холст, масло. фрагмент URL: https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/e8f/87mm09gbo9iqwkpyqy0n7vz30ydskecs.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Григорий Брускин, «Фундаментальный лексикон», (Часть II), 1986, 32 части, холст, масло. фрагмент URL: https://lavrus.tretyakov.ru/upload/iblock/4f7/vskmgv5o9vwavdzdqgsrw0aynnquhasz.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Григорий Брускин, Из серии «Рождение героя», 1984-1985, гипс, картон, дерево, масляная краска, 37,5×14×12 см URL: https://api.vladey.net/storage/artwork_image/1525/regular_image-dcb87e90f8a60397be709f8b59c17b0d.jpg (дата обращения: 22.11.2025)
Григорий Брускин, Из серии «Рождение героя», 1984-1985, гипс, картон, дерево, масляная краска, 38×23×29,5 см URL: https://api.vladey.net/storage/artwork_image/1524/regular_image-fc0e87da9d72d83f7d7d0b58ac36d2f5.jpg (дата обращения: 22.11.2025)
Игорь Безруков, «Сиваш ещё наш», 1988, холст, масло, 160×75 см URL: https://static.tildacdn.com/tild3062-6533-4736-a265-393336663531/photo_2022-11-11_190.jpeg (дата обращения: 22.11.2025)
Виталий Комар, Александр Меламид, «Мавзолей», 1992, бумага, печать, фломастер, 28×43 см URL: https://vatnikstan.ru/wp-content/uploads/2020/11/sots_art17.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Виталий Комар, Александр Меламид, «Мавзолей», 1993 URL: http://www.visit-city.art/images/exhibition/komar-melamid/komar_melamid_the_end.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Эрик Булатов, «Слава КПСС», 1990-е, литография, 60×60 см URL: https://api.vladey.net/storage/artwork/9574/cover_preview_image-abd2fd2ab4140cf826ea701beab332de.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Эрик Булатов, «Слава КПСС», 2016, на выставке «Коллекция! Современное искусство в СССР и России. 1950–2000», фото: Francois Mori URL: https://s0.rbk.ru/v6_top_pics/media/img/6/33/347626949803336.jpeg (дата обращения: 14.12.2025)
Эрик Булатов, «Слава КПСС», фото: Фото: ITAR-TASS URL:
https://s13.stc.yc.kpcdn.net/share/i/4/3118580/wr-750.webp (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Куда бегут собаки», «Дорога», 2002, кадр из видеофильма URL: https://www.youtube.com/watch?v=EfSplR5B-Fg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Куда бегут собаки», «Дорога», 2002, кадры из видеофильма URL: https://www.youtube.com/watch?v=EfSplR5B-Fg (дата обращения: 14.12.2025)
Группа «Бабушка после похорон», «Монстрация», 2016, Новосибирск, фото: Сергей Мордвинов URL: https://cdn-static.artguide.com/uploads/ckeditor/pictures/4106/content_03.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Монстрация-2011, Новосибирск. Фото: Антон Уницын URL: https://cdn-static.artguide.com/uploads/ckeditor/pictures/4107/content_01.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Монстрация-2009, Новосибирск. Фото: Александр Кряжев URL: https://cdn-static.artguide.com/uploads/ckeditor/pictures/4110/content_05.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Леонард Лапин, «Сталинизм и абстракционизм», 1990, шелкография. URL: https://media.forgottenheritage.eu/a/3/2704/1024px/ekm44271_g27237_lapin_l_stalinism_ja_abstraktsionism_edd0923_croppedprew.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Леонард Лапин, «Сюрреализм и социализм», 1990, шелкография. URL: https://media.forgottenheritage.eu/a/3/2705/1024px/ekm44272_g27238_lapin_l_syrrealism_ja_sotsialism_edd0912_croppedprew.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Ван Гуанъи, «Великая критика, — Поп», 1992, холст, масло, 200×340 см URL: https://media.tate.org.uk/art/images/work/T/T15/T15579_9.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Ван Гуанъи, «Великая критика — Coca Cola», 2002 URL: https://www.ames.cam.ac.uk/sites/default/files/Wang_Guangyi%2C_Great_Criticism_0.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Вэй Гуанцин, «Не продлевайте вечеринку» (Do Not Prolong the Party), 1992, смешанная техника, 150×110 см URL: https://res.cloudinary.com/mplustms/image/upload/w_781/v1627818826/v2/prod/small/002001_002500/002458_001.webp (дата обращения: 14.12.2025)
Вэй Гуанцин, «Убей животное», 2001, холст, масло, 160,2×120 см URL: https://www.mutualart.com/Artwork/RED-WALL-SERIES---KILL-THE-ANIMAL/F9DEF8283AE7368D (дата обращения: 14.12.2025)
Вэй Гуанцин, «Красная стена», 2004, холст, масло, 150×120 см URL: https://media.mutualart.com/Images//2021_11/17/08/083810674/6b8df8c8-afbd-4f6a-8882-338d0fbae7ac.Jpeg (дата обращения: 14.12.2025)
Ли Шань, «Красная серия — Мао», 2005, холст, акрил, чернила, 50×40 см URL:https://artlogic-res.cloudinary.com/w_1600,h_1600,c_limit,f_auto,fl_lossy,q_auto/artlogicstorage/leonardo/images/view/d2a1930462e9ca3114d438eb01828527j/omertirochegallery-li-shan-rouge-series-mao-2005.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Ли Шань, «Красный — цветок», 1995, холст, масло, трафаретная печать, 105,6×141.8 см URL: https://res.cloudinary.com/mplustms/image/upload/w_1000/v1627850338/v2/prod/small/002001_002500/002308_001.webp (дата обращения: 14.12.2025)
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, вид инсталляции в центре искусств и медиа в Карлсруэ URL: https://zkm.de/system/files/styles/img_para_media_slider_gallery_zoom/private/field_media_image/2023/02/23/101414/long_march_03.jpg?itok=d_HYl08W (дата обращения: 14.12.2025)
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, деталь URL: https://www.moma.org/d/assets/W1siZiIsIjIwMTUvMTEvMTkvNmoxY3ZhaXpuOF8xMTk2NjYuanBnIl0sWyJwIiwiY29udmVydCIsIi1xdWFsaXR5IDkwIC1yZXNpemUgMjAwMHgyMDAwXHUwMDNlIl1d/119666.jpg?sha=bc94787349e7b75c (дата обращения: 14.12.2025)
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, деталь URL: https://zkm.de/system/files/styles/img_para_media_slider_gallery_zoom/private/field_media_image/2023/02/23/101414/long_march_restart_02.jpg?itok=FiR-SFoL (дата обращения: 14.12.2025)
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, виды инсталляции URL: https://www.moma.org/media/W1siZiIsIjMzODE0MSJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcXVhbGl0eSA5MCAtcmVzaXplIDIwMDB4MTQ0MFx1MDAzZSJdXQ.jpg?sha=898a9247c7a2bb07 (дата обращения: 14.12.2025)
Фэн Мэнбо, «Долгий марш: перезапуск», 2008, виды инсталляции URL: https://res.cloudinary.com/mplustms/image/upload/w_1000/v1627850709/v2/prod/small/003001_003500/003272_001.webp (дата обращения: 14.12.2025)
Зигмар Польке, «Пара», (Das Paar), 1965, холст, масло. URL: https://www.christies.com/img/LotImages/2010/CKS/2010_CKS_07914_0007_000(sigmar_polke_das_paar013020).jpg? mode=max (дата обращения: 14.12.2025)
Рой Лихтенштейн, «Тонущая девушка», 1963, холст, масло, синтетические полимерные краски, 169,5×171.6 см URL: https://cdn.thecollector.com/wp-content/uploads/2021/07/lichtenstein-drowning-girl-painting.jpg?width=793&quality=100&dpr=2 (дата обращения: 14.12.2025)
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, холст, масло, столбики с бархатным шнуром, красный ковер, вид инсталляции на Документе 7, URL: https://www.belvedere.at/sites/default/files/2025-02/2025_02_27_Belvedere_000303_web.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, портрет Рейгана, URL: https://news.artnet.com/app/news-upload/2019/11/hans-haacke-homage-a-marcel-768x1024.jpeg (дата обращения: 14.12.2025)
Ханс Хааке, «Картина маслом: оммаж Марселю Бротарсу», 1982, фотография с демонстрации URL: https://somethingcurated.com/wp-content/uploads/2019/10/HH_Oil-Painting-Homage-to-Marcel-Broodthaers-1982_a-1500x1500.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Барбара Крюгер, «Без названия» (Нам не нужен еще один герой», 1987, шелкография, 276,5×531.3 см. URL: https://whitneymedia.org/assets/artwork/34103/2012_180_cropped.jpeg (дата обращения: 14.12.2025)
Дж. Ховард Миллер, «Мы справимся», 1943, плакат, 55,88×43.18 см URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/12/We_Can_Do_It%21.jpg/960px-We_Can_Do_It%21.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
Барбара Крюгер, «Твое тело это поле битвы», 1990, биллборд, Колумбус, Огайо. URL: https://www.artforum.com/wp-content/uploads/2022/08/article16_large.jpg (дата обращения: 14.12.2025)
