Сон как отражение
Сон как отражение подсознания
Сны способны отражать подсознание, где скрыты глубокие мысли, страхи, желания и подавленные эмоции человека. Данная способность снов раскрывается в таких фильмах, как «Солярис» (1972), «Проект Флорида» (2017) и «Маяк» (2019).
Постер к фильму «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
Экранизация Андрея Тарковского, «Солярис», вышедшая в 1972 году, вызвала бурные дебаты и множество интерпретаций. Научно-фантастический фильм, основанный на романе Станислава Лема, рассказывает о Крисе Кельвине, учёном, расследующем загадочные явления на планете Солярис, обращающейся вокруг двух солнц. По Тарковскому, образы, воспроизводимые океаном Соляриса, — это зеркало каждого из обитателей станции, его совести.
Кадры из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
Идея сна в фильме гораздо сложнее и многограннее, чем простое изображение бессознательного. Иллюзии для Торковского будто не просто отражение внутреннего мира героев, а скорее инструмент исследования сложных философских и экзистенциальных вопросов, связанных с природой памяти, реальности и человеческого сознания.
Кадр из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
Единственный разумный обитатель Соляриса — океан, порождающий «гостей» — материализацию забытых воспоминаний, подавленных чувств и комплексов главных героев. Эти «гости» не плод воображения, а проявления подсознательного, активированные контактом с океаном. Так, к примеру, появление матери Криса Кельвина символизирует неразрешенные проблемы и чувство вины героя.
Кадры из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
Океан не просто показывает героям их прошлое. Он использует эти воспоминания и эмоции как инструмент для испытания их человечности и способности к эмпатии. Он не говорит с людьми на прямую, а использует язык снов, символов и эмоций, чтобы передать своё сообщение (если таковое вообще есть). Сны становятся формой коммуникации между человечеством и внеземным разумом, причем язык этого общения неочевиден и не поддается простому толкованию.
Кадр из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
Кадр из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
«Солярис» ставит под сомнение само понятие реальности, смешивая сны и явь. Фильм постоянно заставляет зрителя задаваться вопросом: что истинно, а что иллюзия? Именно эта неопределённость, подчёркнутая сценами, похожими на сны, демонстрирует иллюзорность поиска истины.
Кадры из фильма «Солярис» (реж. Андрей Тарковский. 1972)
В итоге, сны в «Солярисе» не только открывают прошлое, но и подчеркивают одиночество и неспособность человека понять нечто более великое и таинственное. Можно сказать, что взаимодействие с океаном становится опытом, который выходит за рамки обычного человеческого понимания, подчеркивая людское бессилие перед силами Вселенной.
«Человек создан природой, чтобы познавать её. Бесконечно двигаясь к истине, человек обречен на познание» — Сарториус.
Постер к фильму «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Трагикомедия «Проект Флорида» Шона Бейкера, выпущенный в 2017 году описывает жизнь шестилетней Муни, живущей с её матерью Хэлли в дешевом мотеле во Флориде. По большому счету «Проект Флорида» не имеет четкой сюжетной линии — это зарисовка нескольких дней из жизни мотеля, Муни и пары её друзей.
Кадр из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Идея сна в фильме «Проект Флорида» не является центральной, как в «Солярисе», но все же присутствует и играет важную, хотя и тонкую, роль в раскрытии темы детской реальности и ее контраста с суровой действительностью. Сны в фильме не показаны напрямую, но их наличие подразумевается и проявляется через, например, фантазии детей.
Кадры из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Дети в «Проекте Флорида» живут в условиях крайней бедности и непостоянности. Их мир ограничен дешевым мотелем, нестабильными родителями, и отсутствием перспектив. Фильм не показывает сны как таковые, но их функцию выполняет богатое воображение детей. Они создают свои собственные миры (игровые сценарии) как способ сбежать от реальности и обрести временное счастье. Этот своего рода снящийся мир, созданный самими детьми, становится способом справиться с суровой действительностью.
Кадр из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Кадр из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Кадры из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
Яркая, насыщенная цветовая гамма фильма, особенно в сценах детских игр и фантазий, создает ощущение ирреальности, размывая границы между воображаемым и реальным миром детей. Этот приём подчёркивает роль фантазии для выживания детей в не самых простых обстоятельствах. Хотя сны в фильме и не показаны напрямую, финал можно трактовать как пробуждение от наивного, беззаботного детства. Дети сталкиваются с суровой реальностью взрослой жизни, резко контрастирующей с их прежними фантазиями. Это и есть своего рода пробуждение, переход к новой, более сложной и взрослой ступени жизни.
Кадр из фильма «Проект Флорида» (Project Florida, реж. Шон Бейкер, 2017)
В целом, «Проект Флорида» использует функцию сна и фантазии не как отдельную сюжетную линию, а как способа показать внутренний мир и сознание детей, их способ приспособиться к жестокой действительности и в конечном счете, как метафору для перехода от детства ко взрослости.
Постер к фильму «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Еще один фильм, отражающий идею сна как способ отражения подсознательного — это «Маяк», психологический фильм ужасов, снятый Робертом Эггерсом в 2019 году. По сюжету двое мужчин: опытный смотритель маяка и его помощник, оказываются изолированы на отдаленном острове, где совместно работают на маяке. Пожилой смотритель — суеверный моряк, а его помощник бывший лесоруб с загадочным прошлым. Хотя фильм и посвящен исследованию темы безумия, вызванного изоляцией, сам режиссёр называет его «многозначным», намекая на более глубокий смысл.
Кадры из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Сны в «Маяке» — ключевой элемент для понимания сюжета, символики и общей атмосферы фильма. Размытая грань между явью и сновидением — основной прием, позволяющий режиссеру передавать ухудшающееся психическое состояние персонажей и исследовать темы паранойи и силы подсознания. Сны и галлюцинации смотрителей — это не просто случайные образы. Они являются отражением их внутренних конфликтов, глубоко подавленных желаний, страхов и чувств вины. Символы, появляющиеся в их видениях (русалка, умершая жена, отец), отражают их подсознательные травмы и неразрешенные проблемы. Эти сценарии работают как метафора разрушения их личностей.
Кадр из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Фильм будто бы намеренно размывает границы между реальностью и сновидением. Зритель постоянно сомневается, что происходит на самом деле, а что — продукт воображения персонажей. Это, мрачная черно-белая гамма и тот факт, что смотрители постоянно пытаются подавить друг друга создают атмосферу психологического напряжения, заставляя зрителя также чувствовать себя потерянным.
Кадры из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Кадр из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Ухудшение психического состояния персонажей отражается в усиливающихся галлюцинациях и снах. Они становятся всё более пугающими и дезориентирующими, что указывает на неизбежное безумие и разрушение их личности. Некоторые сцены в фильме можно интерпретировать как проявление первобытных инстинктов и архетипов человека. Например, образ русалки может символизировать соблазн и опасность. Так сны в случае «Маяка» — это не просто символы, а своего рода предвестники беды.
Кадры из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Кадр из фильма «Маяк» (The Lighthouse, реж. Роберт Эггерс, 2019)
Так сон как кинематографический приём указывает на определенный тип подсознания в каждом из рассмотренных выше примерах. В «Солярисе» — коллективное бессознательное, в «Проекте Флорида» — индивидуальное детское, в «Маяке» — индивидуальное взрослое в условиях экстремального стресса.
В итоге, все три фильма используют мотив сна для исследования подсознания, но с разными художественными приёмами и целями.
