Супрематизм как живописная суть «хрущевки»
Работа с общественным пространством внутри многоквартирных домов — дело важное и при этом сложное. Рядовой житель современного города ежедневного видит стены своего подъезда. Они встречают горожан утром, по пути на работу или учебу, они же приветствуют после долго дня, обещая долгожданный отдых дома, даря своим видом покой и умиротворение или напротив — скуку и раздражение. Это то место, в котором любой житель многоквартирного дома проводит не слишком много времени, но за счет регулярного мелькания перед глазами при входе и выходе, его образ прочно въедается в сознание.
Выбор стилистического решения общественных пространств многоквартирных домов становится важным фактором, во многом определяющим психологическое состояние жителей целого подъезда. Найти правильный образ внутреннего пространства становится сложной задачей для архитекторов, проектирующих новые дома. И ещё более сложной, когда дом не строится с нуля, а проходит процедуру капитального ремонта, и в арсенале дизайнеров остается не так много пластических инструментов, зачастую ограниченных к тому же скромным бюджетом.
В этом отношении достаточно интересное и недорогое решение нашли художницы, приглашенные администрацией г. о. Истра для декорирования подъездов местных «хрущевок», участвовавших в губернаторской программе по капитальному ремонту, а затем и в региональном конкурсе «Лучший подъезд Подмосковья» в 2020–2021 гг. Мария Степаненко и Екатерина Забило предложили использовать картины художников русского авангарда, в частности супрематистов, как образец для росписи стен подъездов.
К. Малевич. Супремус № 58. 1916. Русский музей (Санкт-Петербург); К. Малевич. Супрематическая композиция: полет аэроплана. 1915. MoMA (Нью-Йорк); Эль Лисицкий. Геометрическая абстракция. 1916
Выбор именно этого направления не случаен как с практической, так и с идейной точки зрения. Массовое строительство серийных домов из железобетонных панелей в СССР с к.1950-х годов велось под эгидой борьбы с «архитектурными излишествами». Сначала были попытки внедрить собственные проекты. Например, система Бурова и Блохина по крупноблочному строительству применялась ещё до войны, после 1945 года проекты массового панельного строительства разрабатывались в мастерских Посохина и Жолтовского, но в итоге за основу был взят уже отработанный французский опыт. В 1948 году была запатентована система панельного домостроения Раймона Камю, известная как «Система Камю» (фр. — Camus system), удачно опробованная при восстановлении послевоенного Гавра. Именно по этой системе были построены знакомые нам «хрущевки». С французами был подписан контракт на поставку в СССР линии по производству панелей и лицензия на их изготовление. При этом сам проект был переработан советскими инженерами, упростившими его настолько, что для строительства пятиэтажки по типу К7 требовалось несколько бригад, работавших в три смены, и всего двенадцать дней.
В итоге «хрущевки» стали квинтэссенцией модернистской идеи о доме как о «машине для жилья», где всё было подчинено функции и редуцировано до крайности для экономии ресурсов. И в тот момент это было действительно оправдано: страна остро нуждалась в увеличении жилищного фонда, что и было достигнуто благодаря «хрущевкам». Каждая четвёртая семья в СССР получила новую квартиру. С 1956 по 1963 года национальный жилищный фонд вырос почти в 2 раза, по темпам строительства Советский Союз вышел на первое место в мире.
Супрематизм Малевича, ещё одно дитя эпохи модернизма, со своей стороны также был жестом, редуцирующим уже живопись до геометрической формы и локального цветового пятна (а в некоторых стадиях обходился и без цвета). Белый фон выводил зрителя из земного мира в трансцендентное пространство, где строгие геометрические фигуры создавали ощущение вневременного бытия. В этом плане копии супрематических полотен на стенах «хрущевок» становятся символическим выходом за пределы повседневности, открывая портал в чистое воображение каждого смотрящего.
С практической точки зрения геометрическая абстракция — также идеальное решение для оформления общественных пространств. Её можно быстро воспроизвести, используя шаблоны, можно легко поправить после вандализма, если такой вдруг случится. Да и в отличии от любых пейзажных имитаций, которыми так любят украшать подъезды непрофессионалы, геометрическая абстракция гораздо более толерантна к различного рода вандальным действиям: теги и надписи, столь любимые представителями молодежных субкультур, легко впишутся в композицию, до определенного момента не сильно портя внешний вид стены. Однако, на данный момент, за два года эксплуатации роспись не пострадала, её состояние оценивается как отличное.
Кроме идейной и практической стороны, проект позволяет добавить и образовательную составляющую. Росписи можно снабжать поясняющими табличками с краткой справкой об оригинальных произведениях и их авторах, а также qr-кодом, пройдя по которому можно ознакомиться подробнее с культурным наследием собственной страны.
Проект был осуществлен в 2021 году в двух подъездах г. Истра (Московская область), чьи жители положительно восприняли данную инициативу. Его масштабирование в рамках капитального ремонта подъездов «хрущевок» могло бы стать интересным решением для жителей и других городов.
