Александр Родченко: «Объектив фотоаппарата — зрачок культурного человека»
Имя Александра Родченко, пионера фотомонтажа и фотографа-новатора, — неотъемлемая часть истории мирового фотоавангарда. Для истории фотографии ХХ века он стал тем, кто ввел в корпус приемов работу с ракурсом и диагональю как особой композиционной осью кадра — говоря его же словами, «революционизировал наше зрительное мышление» [Родченко, 1928e, с. 39].
Александр Родченко. Балконы. Из серии «Дом на Мясницкой». 1925. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Плакат международной выставки Немецкого Веркбунда «Фильм и фото» (Штутгарт, 18 мая — 7 июля 1929). 1929. Офсетная печать, бумага. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Живописец Александр Шевченко. Двойная экспозиция. 1924. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Именно инструментарий фотоавангарда сформировал тот самый «революционный» взгляд на действительность, который в итоге привел к переосмыслению событий и фактов окружающего мира через нестандартные точки съемки и разнообразные оптические искажения. Фотография инициировала смену мышления — как творца, так и зрителя, при этом взяв на себя роль, по меткому выражению Сьюзан Зонтаг, «одного из главных посредников в восприятии действительности, притом создающих видимость участия».
Ласло Мохой-Надь. Фотограмма. Серебряно-желатиновый отпечаток. 1926. Метрополитен-музей
Александр Родченко. Варвара Степанова. 1928. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Фотоглаз. 76 фотографий нашего времени / Под ред. Франца Роха и Яна Чихольда. Stuttgart, 1929
Фотография осознавалась мастерами и как проектное направление деятельности, что отражалось в понимании ее задач и сферы применения. Проектное в данном контексте означает не только использование фотоизображений и фотограмм для создания объектов полиграфического дизайна, рекламы и агитации, но и определенное отношение к моделированию ситуации съемки, режиссерский подход к процессу, предусматривающий активное наблюдение за натурой, «упаковку» видимого в границы кадра с опорой на четкую композиционную схему.
Александр Родченко. Фотоиллюстрация к книге Сергея Третьякова «Самозвери». 1926. Архив Родченко-Степановой
Возникновение термина «новое видение» связывают с именем Ласло Мохой-Надя — по его мнению, стремление к новому видению является отличительной чертой культуры первой четверти ХХ века. Фотография в концепции нового видения является носителем нового сознания и отражением современной художественной концепции.
Александр Родченко. Слева: Фотоиллюстрация к книге С. Третьякова «Самозвери». 1926. Архив Родченко-Степановой. Справа: Балконы. Из серии «Дом на Мясницкой». 1925. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Такое совпадение — хотя, объективно, «Балконы» Родченко были сняты в 1926-м, на два года раньше «Балконов Баухауза» Мохой-Надя, — как раз и говорит об общности процессов в визуальной культуре, об идентичности критериев, формирующих человеческое восприятие. О том, что новое видение как фактор оценки и формирования отношения к действительности не связано с идеологическими догмами, но является отличительной чертой современного мышления, отражает индустриальную и экспериментальную природу нового столетия.
Александр Родченко. Графин. Из серии «Стекло и свет». 1928. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Критик Осип Брик. 1924. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Камера в руках фотографа становится инструментом, способным одновременно добиться документальной точности момента и переформатировать его, исходя из эстетических и идеологических ценностей времени. В этом случае фактом действительности оказывается даже не само событие, а отношение к нему фотографа, которое и проявляет «новая оптика».
Александр Родченко. Обложка журнала «Новый ЛЕФ» (№ 9, 1928). Архив Родченко-Степановой
Жемчужный упоминает и теоретическое осмысление инновационных достижений в области фотоискусства, тем самым давая понять, что фотография осознанно вводится в систему ценностей передовой культуры. Именно в номерах журнала «Новый ЛЕФ» за 1928 год был опубликован ряд программных статей Александра Родченко о фотографии и ее актуальных задачах.
Александр Родченко. Владимир Маяковский. 1924. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Планетарий. 1929. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Лестница. 1929. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Используя ракурс, стараясь приучить зрителя к новому восприятию действительности, Родченко объяснял, что не столько кардинальные изменения натуры выдают социальные преобразования, сколько изменение точки зрения, точки обзора, преображающей объект до неузнаваемости и тем самым придающей ему актуальный образ. Ракурс в отдельных случаях позволял схематизировать изображение, приблизить его к четкой геометрической структуре.
Александр Родченко. Портрет Лили Брик. 1924. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Скачки. 1935. Фотография. Архив Родченко-Степановой
На стадионе «Динамо» он скрупулезно фиксирует фазы движения спортсменов, через серию фотографий стремится сохранить прыжок в его последовательной динамике. Для фотоальбома «Первая Конная» (выпущен в 1937, совместная работа с Варварой Степановой) он снимает скачки — здесь его вновь интересует пойманное в кульминации движение. По дублям на пленке видно, что Родченко сделал буквально несколько снимков, один из которых оказался наиболее выигрышным: движение достигло своей наивысшей точки.
Александр Родченко. Прыжок с турника. 1936. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Колонна спортивного общества «Динамо». Спортивный парад на Красной площади. 1935. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Развеска выставки «Мастера советского фотоискусства». 1935. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Александр Родченко. Девушка с «Лейкой». 1934. Фотография. Архив Родченко-Степановой
Родченко, с одной стороны, воспринимает композицию как чисто формальное, основанное на четких сочленениях геометрических форм, расположение элементов в кадре, а с другой — говорит о важности сознательного размещения всех его составляющих. Структура призвана организовывать восприятие, но она должна при этом становиться основой для четкой сюжетной задачи.
«Революция в фотографии состоит в том, чтоб снятый факт благодаря качеству („как снято“) действовал настолько сильно и неожиданно всей своей фотографической спецификой, чтоб мог не только конкурировать с живописью, но и показывал всякому новый совершенный способ раскрывать мир в науке, технике и в быту современного человечества».
Александр Родченко. Шуховская башня. 1926. Фотография. Архив Родченко-Степановой
