Геотермальный курорт Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Геотермальный курорт Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Расширение границ между природой архитектурой и человеческим опытом — задача проектирования курорта «Голубая лагуна», места, где человек сможет созерцать единство с первозданными ландшафтами Исландии.
Расположение комплекса и его конфигурация неслучайны. Проект сосредотачивал геологические исследования и анализ местности, разломы и трещины. Размещение бетонной конструкции в лечебно-оздоровительной местности происходит прямо, заметен урбанистический аспект постройки и контрастный ландшафтный контекст.
Геотермальный курорт Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Интерьер геотермального курорта Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Интерьер геотермального курорта Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Тем не менее, связь с природным контекстом заметна в том числе. Решения фасадов, связанные и с интерьерами, например, перфорированные панели, имитируют естественные физические процессы извержения лавы и образовавшихся после этого паттернов. Используемые материалы в большинстве используются из местного лавового песка, камня, чтобы обеспечить устойчивость к локальным условиям и долговечность — минеральные соли, водоросли и особый состав геологической структуры — сложные нюансы для строительных условий.
Планировочное решение геотермального курорта Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Разрезы геотермального курорта Голубая лагуна. Бюро BASALT Architects. Исландия. 2018
Логичное размещение в природной среде архитектуры подчеркивает подход к балансу с природными факторами. Однако образ комплекса не старается маскироваться, он контрастирует своей индустриализированной организацией пространства и дизайнерскими решениями.
Термальный комплекс Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960
«Марокко хотело выглядеть как прогрессивная молодая страна»
Азиза Чауни
Термальный комплекс Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960
Бетонные джунгли, объемно-пространственная композиция из граненых колонн, глубокими выступами, круглыми бассейнами, теневым почти левитирующим диском, бани, бунгало и прочие составляющие комплекса сочетают в себе традиционные мотивы с доминированием бруталистских архитектурных течений.
Контрастный на фоне ландшафтной истории Сиди Харазем — проект, завлекающий западных туристов и чтущий региональные культурные особенности. Пример передовой международной архитектуры как яркий объект на фоне лечебно-оздоровительной местности.
Термальный комплекс Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960
Схемы и планировочное решение термального комплекса Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960
Переосмысление европейского модернизма на Марокканский лад, окруженный зелеными насаждениями и бетонными бассейнами. По комплексу располагаются длинные узкие водные каналы, сопровождающие человека по циркуляционным путям.
Модернизм — как протест колониальному прошлому страны с течением времени стал негативно восприниматься со стороны иностранных туристов, став чуждым и отталкивающим. Брутализм становится нежелательным и осужденным направлением в Марокко, как и в ряде Европейских стран. Скрыть бетон пытались внедрением еще большего традиционного влияния, декоративностью цветной плитки, мозаики.
Долгое время комплекс был заброшен, однако с недавних пор, под руководством Азизы Чауни, реконструируется.
Термальный комплекс Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960 | Пример архитектуры Марселя Брёйера. 1960-е
Местами комплекс наталкивает на сходство с работами более известных мастеров брутализма, например Марселя Брёйера или Оскара Нимейера.
Тем не менее особенности ландшафта, внедренные в бетонное сооружение продолжает марокканские мотивы, начиная с флоры и заканчивая формированием водных купален. Прослеживается концепция оазиса.
Термальный комплекс Sidi Harazem. Жан Франсуа Зевако. Марокко. 1960 | Национальный конгресс. Оскар Нимейер. Бразилия. 1960
«Мы были поражены великолепием планов, разработанных Зевако. Мы надеемся с помощью этого проекта восстановить образ работы Зевако, чтобы она вновь обрела былую славу»
Азиза Чауни
Термальные ванны в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Крупномасштабная застройка — центр отдыха и реабилитации — пример индустриального вида архитектуры в лечебно-оздоровительной местности. Минималистичность форм, простые кубические объемы, декорированные с помощью контрастной отделки и рельефной кирпичной кладки. Бетонное сооружение с панорамными остеклениями окружено холмистой степной местностью. Современные грубые отделочные материалы противопоставляются природной линии, но дополняются гладкостью окружающего ландшафта.
Термальные ванны в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Термальные ванны в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Интерьер продолжает решения фасадов, заимствуя бетонные поверхности и обилие стекла. Такой текстурно жесткий и серый внешний вид пространства раскрывает потенциал видовых точек из витражных окон.
Интерьер термальных ванн в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Интерьер термальных ванн в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Частично комплекс интегрируется в ландшафт. Гостевые номера отель-части располагаются на -1 этаже, на склоне. Визуально общественная часть сооружения разделяется на конференц зону, зону с термами и бассейнами, а также фудкорт.
Здание такого многофункционального назначение технологически трудно вписать в природную местность, маскируя урбанизацию и развитую инфраструктуру. Тем не менее, вопреки контрастному восприятию, авторы максимально лояльно организовали строительство комплекса термальных ванн по отношению к среде.
Планировочное решение 1-го этажа термальных ванн в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Планировочное решение -1-го этажа термальных ванн в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Разрезы термальных ванн в Вармии. Бюро Plaskowicki+Partnerzy Architekci. Польша. 2014
Рогнер Бад-Блюмау. Фриденсрайх Хундертвассер. Австрия. 1997
Легкость на подъем, креативный подход и единство с природой — это признаки представленного проекта. Абсолютно нестандартный и местами «наивный» образ оздоровительного центра. Вопреки особой яркости концепции комплекс сооружений гармонично вписывается в природную среду, изучая объект на плане. Тем не менее характерные приемы авторства Хундертвассера переворачивают понятие типичного отдыха, изучая фасады. Поистине удивительное место, контрастирующее на фоне «реализма» среды, куда стремятся отдыхающие.
Философия семьи Рогнер продвигает интересы уникальных проектов, подходящих под климат, ландшафт, культуру, экономику и поэтому сотрудничают с яркими личностями из архитектурного мира.
Рогнер Бад-Блюмау. Фриденсрайх Хундертвассер. Австрия. 1997
Рогнер Бад-Блюмау. Фриденсрайх Хундертвассер. Австрия. 1997
Особенно интересен элемент разнообразия оконных рам и их гармоничное обыгрывание в интерьере. Мозаика — как один из основных визуальных приемов в структуре комплекса.
Интерьер Рогнер Бад-Блюмау продолжает стилистику пэчворка экстерьерных решений. Придерживание идеям позволяет работать и с замкнутым пространством весьма креативно. Каждое помещение обладает авторским дизайном, необычными колоритными решениями, не имея ни одной прямой линии.
Интерьер Рогнер Бад-Блюмау. Фриденсрайх Хундертвассер. Австрия. 1997
Автор подчеркивает неприязнь к ортогональности, ее вред человеческому организму. Обращая внимание на мебель можно проследить органическую линию, подстраивающуюся под концепцию комплекса терм.
Она способствует релаксации, то есть является функциональной, и одновременно вписывается в визуальную концепцию проекта.
Рогнер Бад-Блюмау. Фриденсрайх Хундертвассер. Австрия. 1997
Комплекс горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Путь, проложенный архитектором — ведомая тропа между бассейнами. Комплекс располагает и приватные купальни и общественные, опираясь на рельефные особенности и возможности размещения.
Место предполагает площадку уединения и релаксации. Этому спокойствию и замедлению противостоит бурный поток термальной реки.
Зона отдыха и барбекю в комплексе горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Малая архитектурная форма С/у. Комплекс горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Комплекс горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Архитектурное произведение, базирующееся на работе с простейшими геометрическими элементами. Этот намеренный дисбаланс формообразования обращает внимание на буйную стихию и дикую природу. Геометризм позволяет человеку увидеть природный контраст, насладиться хорошей стороной ландшафтных неожиданностей и явлений. Прослеживается японизм, контрастный цвет и отсылка к восточной культуре купания.
«Побаловать себя этим уникальным опытом для тела и души становится чувственным ритуалом очищения водой и огнем, который просветляет наши чувства и пробуждает наше воображение»
Герман дель Соль
Комплекс горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Мебель индивидуального изготовления в комплексе горячих источников Termas Geométricas. Герман дель Соль. Чили. 2009
Индивидуально изготовленная мебель размещена по периметру мостов и площадок для купания. Простейшие формы, выполненные из местных древесных пород, продолжают концептуальное решение архитектуры и являются дополнительными элементами архитектурного проекта в лечебно-оздоровительной местности.
Лиепальская термальная купальня и отель. Стивен Кристенсен. Латвия. 2014
Представленный проект скорее эксперимент с интерьерными решениями, чем с экстерьерными. Они взаимосвязаны, однако прямого отношения к окружающей среде не имеют. Учитывая специфику архитектуры, она не преследует цели стать частью ландшафта.
Проект Лиепальской термальной купальни скорее направлен на работу с купольным элементом, его ассоциативным рядом. Это работа с историзмом, ролью купола в типологии общественных бань. Что во времена османской империи, что во времена эпохи Возрождения и барокко, купол был формальным конструктором открытого, масштабного пространства.
Лиепальская термальная купальня и отель. Стивен Кристенсен. Латвия. 2014
«Работая с его порождающим примитивом, сферой, мы предлагаем множество куполов, как вертикальных, так и перевернутых, в качестве ризоматического формального и организационного воплощения современного общества… Используя, казалось бы, случайное пересечение этих дружественных сферических форм, а также уникальные пространства между ними, проект использует свою социально-политическую концептуальную основу для создания неортодоксального пространственного опыта, который является одновременно энергичным и атмосферным»
Стивен Кристенсен
