Раздел 3. Время в системе. Глава 4. Политические кризисы
В оформлении обложки использован фрагмент документации акции Петра Павленского* «Туша»
Политический кризис является катализатором трансформации времени. Когда большие нарративы прогресса или исторической справедливости дают трещину, время начинает циклически возвращаться к точкам разрыва, тупикам и непрожитым травмам. В такой действительности ожидание следующего потрясения начинает подменять собой долгосрочное планирование, которое становится невозможным. Художественные практики, работающие в этом поле, исследуют, как политические кризисы деформируют коллективный темпоральный опыт. Они фиксируют время, застрявшее между утраченным прошлым и неоформленным будущим. В этой главе приведены проекты, которые раскрывают, как «зависшее» из-за политики время парализует волю и дробит внимание субъекта.
Балканское барокко Абрамович Марина 1997
/остановка /процессуальность \архив \интервью
Абрамович Марина, «Балканское Барокко», 1997 Венецианская биеннале 1997
Во время Венецианской биеннале в 1997 году художница в течение четырёх дней сидела на горе из 1500 окровавленных бычьих костей, методично пытаясь их отмыть, пела народные песни и плакала. Перформанс дополняли три видео-проекции, включавшие интервью с родителями Абрамович. Запах разложения, замкнутость пространства и монотонность ритуала погружали зрителя в интенсивное физическое и эмоциональное переживание насилия и скорби, относящимися к войне в Югославии.
Перформанс фиксирует разрыв между коллективной исторической катастрофой и личным опытом потери. Абрамович показывает, как политическое насилие блокирует возможность очищенного от травм прошлого будущего.
Абрамович Марина, «Балканское Барокко», 1997 Венецианская биеннале 1997
Абрамович Марина, «Балканское Барокко», 1997
Абрамович Марина, «Балканское Барокко», 1997
Акции Павленский Петр* 2012-2014
/остановка /процессуальность \документация
*Признан иностранным агентом
Павленский Петр, «Шов», 2012
Практика Петра Павленского представляет собой серию радикальных телесных перформансов, где тело художника используется как непосредственный инструмент политического высказывания. Его акции — такие как зашивание рта в поддержку Pussy Riot, оборачивание в колючую проволоку у здания законодательного собрания или прибивание мошонки к брусчатке Красной площади — являются методичными жестами, переводящими абстрактные понятия апатии и цензуры в физическую действительность. Каждая акция художника представляет собой акт насилия над собственным телом, направленный на обнажение механизмов насилия власти. Тело художника становится метафорой общего политического тела. Каждая акция визуализирует отдельный аспект ступора: паралич публичной речи, паралич свободы передвижения и действия, паралич воли. Таким образом становится видимой структура настоящего, в котором возможность действия блокирована изнутри.
Павленский Петр, «Туша», 2016
«Акция Туша преследовала цель показать положение человека внутри законодательной системы. Действительность такова, что человек подчиняющийся вынужден существовать в законе животной покорности. Колючая проволока была изобретена для эффективного удержания одомашненной скотины в ее стойле. Убедившись в эффективности этого ограждения, субъект власти сразу начал использовать проволоку против тех кого он пытается или уже сделал объектами своего подчинения»1
Павленский Петр, «Туша», 2016
Павленский Петр, «Отделение», 2014
Сдвиг Мона Хатум 2012
/деконструкция
Мона Хатум, «Сдвиг», 2012 Galerie Max Hetzler, Берлин
Хатум исследует темы власти, конфликта и дома через контраст форм и повседневных материалов. В работах используются отсылки к минимализму, в частности к мотиву сетки, для создания политических метафор. Например, инсталляция «Когда это будет?» из стальных прутьев и стекла обыгрывает мотив ловушки и заключения. Другие работы, такие как «Бункер», через форму и материал вызывают ассоциации с разрушениями войны и непреодолимыми барьерами. Инсталляция демонстрирует характерный для Хатум метод превращения простых материалов в сложные и тревожные высказывания о современном мире.
Мона Хатум, «Сдвиг», 2012 Galerie Max Hetzler, Берлин
Мона Хатум, «Сдвиг», 2012 Galerie Max Hetzler, Берлин
Мона Хатум, «Сдвиг», 2012 Galerie Max Hetzler, Берлин
Мона Хатум, «Сдвиг», 2012 Galerie Max Hetzler, Берлин
Картошка Зинченко Людмила 2014
/цикл /конденсация
Зинченко Людмила, «Картошка», 2014 Кадры из видео
В видео Людмилы Зинченко «Картошка» действие разворачивается в современной российской провинции. Центром вселенной главной героини, Надежды Константиновны, становится картофель — основной продукт её существования. Её быт, мысли и действия циклически вращаются вокруг этого клубня, а фоном служит непрекращающийся поток медийной пропаганды.
Зинченко Людмила, «Картошка», 2014 Кадры из видео
Бассейн Каннис Полина 2015
/цикл \документация \коллективное действие
Каннис Полина, «Бассейн», 2015 Кадры из видео
В видео люди один за одним входят в неглубокий бассейн и беззвучно исчезают под поверхностью воды. Вода непрозрачна, она темная, матовая, поэтому зритель не может узнать, что же происходит под ней. «Бассейн» функционирует как модель системы, где насилие становится рутинной процедурой, лишённой зрелищности и потому невидимой для публичного поля. Исчезновение людей показано здесь как циклический, бесшумный процесс.
«Это видео герметичного смысла, герметичного пространства и герметичного субъекта, отчужденного от самого себя и социума субъектов, которые являются такими же, как он. Интегральная, визуальная природа кошмара мерцает перед нами. Там ничего не происходит, кроме невидимой катастрофы»2
Потерянный горизонт Ткаченко Даниил 2016
/остановка \архив
Ткаченко Даниил, «Потерянный горизонт», 2016 Фотографии из серии
В проекте «Потерянный горизонт» советская архитектура и технические сооружения снятаы художником как археологические артефакты. Техника ночной съёмки с мощным светом драматизирует эти объекты, выводя их из утилитарного контекста в символический. Они предстают как монументы, чья исходная идеологическая функция — указывать путь в будущее — утрачена.
Ткаченко Даниил, «Потерянный горизонт», 2016 Фотографии из серии
Ткаченко Даниил, «Потерянный горизонт», 2016 Фотографии из серии
Ткаченко Даниил, «Потерянный горизонт», 2016 Фотографии из серии
Как каркать Башмак Ксения 2019
/темпоральная полифония \интервью
Башмак Ксения, «Как каркать», 2019 Кадр из видео
Видеоинсталляция Ксении Башмак «Как каркать» — это двухканальная проекция. На левом экране разные люди пытаются словами определить, что такое «свобода». На правом экране в то же самое время лежит кот. Проект отражает временной паралич, типичный для политического кризиса: активные дискуссии о фундаментальных ценностях не приводят к действию и застывают в бесконечном повторении. Общество застревает в цикле бесплодных дебатов, а кот отражает состояние пассивного ожидания и вынужденной немоты.
Башмак Ксения, «Как каркать», 2019 Кадры из видео
Музей АРТ4. Запись в Facebook (мета признана террористической организацией) от 30 октября 2019 — URL: https://www.facebook.com/Art4.ru/posts/%D1%82%D1%83%D1%88%D0%B0-3-%D0%BC%D0%B0%D1%8F-2013-%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0-%D0%BF%D1%91%D1%82%D1%80-%D0%BF%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9-%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B2%D1%91%D0%BB-%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8E-%D1%82%D1%83%D1%88%D0%B0-%D0%B4%D1%80%D1%83%D0%B7%D1%8C%D1%8F-%D0%BF%D0%B0%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE-%D0%BF%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D1%81/2453635344692219/ (дата обращения 15.12.2025)
Полина Канис — Бассейн // Bakehouse — URL: https://bakehouse.family/polina-kanis-the-pool (дата обращения 15.12.2025)
Абрамович Марина, «Балканское Барокко» https://arthive.com/ru/artists/92199~Marina_Abramovich/works/635192~Balkanskoe_barokko https://artchive.ru/artists/92199~Marina_Abramovich/works/635192~Balkanskoe_barokko https://www.moma.org/audio/playlist/243/3126 https://www.artnet.de/k%C3%BCnstler/marina-abramovi%C4%87/balkan-baroque-9U_lifBrFiEPlaWz_BouCg2
Павленский Петр, «Шов» https://lefifa.com/en/catalog/pavlensky-8211-man-and-might https://www.artriot.art/artist.html?id=PyotrPavlensky
Павленский Петр, «Туша» https://discours.io/events/exhibition/vystavka-arhiv-petra-pavlenskogo-v-galeree-art4 https://www.facebook.com/photo/?fbid=2453631468025940&set=a.111920198863757 https://stolica-s.su/archives/408 https://lenta.ru/articles/2015/11/11/actionism/
Павленский Петр, Отделение https://zona.media/article/2016/26/02/casus-pavlenskogo https://www.bbc.com/russian/multimedia/2016/05/160518_pavlensky_gallery_photo_inpics
Мона Хатум, «Сдвиг» https://www.maxhetzler.com/exhibitions/mona-hatoum-shift-catalogue-2012 https://www.artsy.net/artwork/mona-hatoum-shift-1 https://www.biennial.com/artists/mona-hatoum/
Зинченко Людмила, «Картошка» https://lzinchenko.com/
Каннис Полина, «Бассейн» https://bakehouse.family/polina-kanis-the-pool
Ткаченко Даниил, «Потерянный горизонт» https://danilatkachenko.com/projects/lost-horizon/ https://birdinflight.com/en/special/contest-new-east-photo-prize-special/20161205-lost-horizon-danila-tkachenko.html
Башмак Ксения, «Как каркать» https://kseniabashmakova.tilda.ws/howtocaw
