Глава 2: Полиэкраны
Использование полиэкранов — нескольких изображений в кадре — распространено не только в анимационном кино, но и в игровом. На первый взгляд прием скорее связан с монтажом, чем с темой условного пространства, однако анимация имеет одну важную особенность — только здесь персонаж может взаимодействовать со вторым экраном, перемещаться из одного в другой. Полиэкран создаёт уникальное пространство из кусочков разных окружений, похожего на лоскутное одеяло.
Мультфильм «Merlot» Джулии Мартинелли и Марты Дженнари иллюстрирует в полной мере возможности использования полиэкрана в анимации. Во-первых, события из разных композиций влияют друг на друга: например, в эпизоде ниже чихание «пошатнуло» мир охотника и оно буквально сбивает охотника с ног.
Мерло (MERLOT, реж. Джулия Мартинелли и Марта Дженнари, 2016)
Также важно подчеркнуть, что возможности персонажа ограничены его экраном — волк не может достать бутылку из другого экрана. Также персонаж способен выйти из своего прямоугольника и существовать в пустом пространстве.
Мерло (MERLOT, реж. Джулия Мартинелли и Марта Дженнари, 2016)
Использование нескольких экранов в кадре может быть не связано с перемещениями между ними, а просто подсвечивать детали, важные для сюжета мультфильма.
Похороны в девять (FUNERAL AT NINE, реж. Мамаду Барри, Родриго Ве Ран, Цзы и Ван, Цзюнь Хаокс Ян Джи, Ван Ю, Линь Фэн Чжоу, 2022)
Полиэкран может быть не только самостоятельной композицией, но и производителем других полиэкранов. Также полиэкран может быть ограничителем для персонажа, как и в фильме «Мерло». Например, в фильме Наты Метлух «Обычный» границы полиэкрана — препятствие для персонажа, он застревает в нем.
Обычный (Regular, реж. Ната Метлух, 2022)
Помимо традиционной прямоугольной рамки режиссеры фильма «Вы продали мои ролики?» используют нестандартные формы и помещают в них несколько пространств. Так создается обобщенный и ясный характер помещения, где находится герой.
Вы продали мои ролики? (T’AS VENDU MES ROLLERS? реж. Марго Казаль, Жанна Хаммель, Луи Холмс, Сэнди Лачкар, Агата Леру, Леа Рей-Мозез, 2020)
Иногда полиэкран не имеет четкой границы-рамки и может быть представлен в виде дополнительного окружения, объектов.
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022)
SIAMÉS — NO LULLABY (реж. Эсекьель Торрес, 2021)
Когда стираются границы экранов, может создаваться ощущение двойной перспективы — герои смотрят друг на друга, и зритель видит точку зрения обоих персонажей.
слева — SIAMÉS — NO LULLABY (реж. Эсекьель Торрес, 2021), справа — Вы продали мои ролики? (T’AS VENDU MES ROLLERS? реж. Марго Казаль, Жанна Хаммель, Луи Холмс, Сэнди Лачкар, Агата Леру, Леа Рей-Мозез,
Mailchimp — Моментум (Mailchimp — Momentum, реж. студия BUCK, 2020)
Иногда экраны могут быть выстроены по определенной схеме. Так, в фильме «Мальчик с черной овцой» картинки надстроены друг над другом, имитируя этажи дома или кадры кинопленки.
Мальчик С Черной Овцой (Black Sheep Boy, реж. Джеймс Молл, 2019)
Таким образом, полиэкран может выполнять несколько функций: так же, как и изображение плоскости, полиэкран может нести в себе дополнительную информацию. Более экспериментальный подход заключается в перемещении и взаимодействии между фреймами.
