Глава 1: Плоскость
В этой главе собраны примеры того, как создатели анимационного фильма уплощают пространство. Чаще всего это касается поворота плоскости разной степени: например, совмещение двух плоскостей (вид сверху и вид сбоку), или изометрическое представление пространства. Также отдельным способом выделено картографическое представление окружения, где герой перемещается между условными обозначениями. Еще одним способом может быть цветовое изображение плоскости.
Совмещение плоскостей
В подобном представлении окружения зритель видит как будто в двух измерениях. На картинке ниже это вид сверху и вид сбоку: персонажи развернуты в профиль, но мебель и предметы раскрыты на зрителя. Благодаря этому приему изображение становится максимально информативным: можно разглядеть все, что не дала бы увидеть реальная перспектива.
Вы продали мои ролики? (T’AS VENDU MES ROLLERS? реж. Марго Казаль, Жанна Хаммель, Луи Холмс, Сэнди Лачкар, Агата Леру, Леа Рей-Мозез, 2020)
Обычный (Regular, реж. Ната Метлух, 2022)
Анна, кот и мышка (реж. Варя Яковлева, 2020). Разворот стола героини в другую плоскость позволяет изучить ее быт.
Декоративность приема может перекликаться с театральностью действия — окружение устроено не как в реальности, но позволяет увидеть все происходящее. В фильме «Ласточка» Кси Чена действие замкнуто на одной комнате и как будто разыгрывается на сцене.
Ласточка (The Swallow, реж. Кси Чен, 2014)
Ласточка (The Swallow, реж. Кси Чен, 2014)
Совмещение разных планов может создавать своеобразную головоломку для зрителя: например, в мультфильме Макса Литвинова автомобиль вывернут колесами вверх и это вызывает комический эффект.
Машина (Caaar, реж. Макс Литвинов, 2019)
Дьявол В Кармане (Un Diable Dans La Poche, реж. Антуан Боннэ, Матильда Лоубес, 2020)
Гений места (Genius Loci, реж. Адриан Мерижо, 2022). Разные плоскости «преломляются» в одном изображении, создавая витражность — становится неясным, какая из плоскостей доминирует.
В мультфильме «Муха в ресторане» камера движется по кругу, создавая панораму кафе в Китае. Столики в кафе развернуты на зрителя, чтобы можно было подробно изучить каждого посетителя и его занятие.
Муха в ресторане (A Fly in The Restaurant, реж. Кси Чен, 2018)
Муха в ресторане (A Fly in The Restaurant, реж. Кси Чен, 2018)
Схематичность этого приема органично вписывается в формат обучающего видео — знаки и схемы легко входят в контекст анимационного фильма.
Играй как водитель (Play like a driver, реж. Манабу Химеда, 2013)
Изометрия
При изометрическом изображении объекты не имеют точки схода, как в правилах изображения перспективы. Так же, как и предыдущий прием, позволяет открыть зрителю больше визуальной информации, но делает это не так радикально.
Вы продали мои ролики? (T’AS VENDU MES ROLLERS? реж. Марго Казаль, Жанна Хаммель, Луи Холмс, Сэнди Лачкар, Агата Леру, Леа Рей-Мозез, 2020)
Инь (Yin, реж. Николас Фонг, 2017)
Среда с Годдардом (Wednesday with Goddard, реж. Николя Менар, 2016)
Картография
Представление пространств как карты помещает персонажа между условных обозначений-значков. Важно изобразить все схематически, а не достоверно. Используется когда нужно показать перемещение персонажей на большой дистанции.
Yoko is naive (Yoko soboku desu, реж. Манабу Химеда, 2017)
Капли жизни (Drops of Life, реж. Юка Имабаяси, 2013)
Вы продали мои ролики? (T’AS VENDU MES ROLLERS? реж. Марго Казаль, Жанна Хаммель, Луи Холмс, Сэнди Лачкар, Агата Леру, Леа Рей-Мозез, 2020)
Условные обозначения взамен более детализированных растений и животных создают комический эффект, а узнаваемость достигается за счет очень редуцированных форм (как в детском рисунке) или цветовой гаммы (например, черно-белый окрас ассоциативно связан с зеброй).
Удивительный мир животных (Curious World of Animals, реж. Данте Забалла и Осиан Эфнисиен, 2021)
Цвет
Этот способ уплощения кадра достигается за счет отсутствия объема на предметах — на них нет выраженных тени и света. Изображение представляет собой картинку-аппликацию.
Остров вулканов (Volcano island, реж. Анна Каталин Ловрити, 2019)
слева — Остров вулканов (Volcano island, реж. Анна Каталин Ловрити, 2019), справа — Костя (Kostya, реж. Антон Дьяков, 2012)
Хоровые гастроли (CHOIR TOUR, реж. Эдмунд Янсон, 2012)
Аппликация и её буквальное восприятие формы как она есть (треугольник и прямоугольник) составляет основной гэг в мультфильме — дом качается на пике горы то вправо, то влево, меняя расстановку сил.
На краю земли (реж. Константин Бронзит, 1998)
Таким образом, плоскостное изображение используется в основном для передачи большого количества визуальной информации в одном кадре. Такие сцены занимают больше времени в хронометраже мультфильма и иногда в них используется панорама или пролет камеры, так как зрителю требуется время для считывания композиции.
