Тревога и неопределенность в творчестве Эмили Кэррол
Концепция
Эмили Кэррол является известной фигурой в жанре хоррор веб-комиксов с тех пор, как ее работа «Все лицо красное» стала популярной в 2010 году. После этого она расширила границы своего творчества, выйдя за пределы веб-страниц и выпустив несколько печатных работ, о которых вскоре пойдет речь. Ее комикс «Через лес» получил премию Айснера, а также премию Игнаца.
Красивые и изысканные, а вместе с этим весьма зловещие и настораживающие комиксы Кэррол вызывают чувство тревоги и постоянного напряженного ожидания. Они не похожи на большинство других произведений подобного жанра и не соответствуют нашим ожиданиям от комиксов в таком стиле. Мы не видим здесь банальные сюжеты дешевых хоррор фильмов про обезумевших психопатов с топором или злых призраков. Вместо этого, антисказки Кэррол наполнены невообразимыми завораживающими контрастами, грустью и тоской, неприятным чувством изоляции и постоянным грузом вины, приправленным неопределенностью, недосказанностью и неоднозначными концовками.
Фрагменты из веб-комикса «Комната Марго», Эмили Кэррол, 2011
На первый взгляд ее работы и вовсе не кажутся подходящими под жанр мистики и ужасов, однако с каждой деталью в процессе повествования мы все больше и больше погружаемся в эту атмосферу совершенно самобытного и тревожного мира, разворачивающегося на проиллюстрированных страницах.
Эмили вынуждает читателя напрямую взаимодействовать с ее комиксами, что может быть результатом и опытом довольно долгой работы с веб-форматом, при котором потребителю контента приходилось то самостоятельно обыскивать комнату, переходя в свободном порядке с одной интернет страницы на другую и собирая историю по кусочкам («Комната Марго»), то беспокойно контролировать темп пролистывания сайта с терпким привкусом ожидания чего-то страшного, ввиду отсутствия возможности заглянуть на несколько страниц вперед и убедиться в том, что все будет хорошо.
Все это стало результатом того, что комиксистка показывает себя мастером использования пространства листа и расположения страниц как способа игры с напряжением и ожиданиями со стороны читателя.
«В хорроре должна быть двусмысленность, иначе он будет действительно неинтересным», — говорила Эмили Кэррол в одном из интервью.
Вдохновителем и основным фактором выбора темы для визуального исследования стала неоднозначность и противоречивость творчества Эмили Кэррол, заинтересованность в том, как и какими способами она так умело играет с человеческим сознанием, вызывая в голове невероятный диссонанс, а также огромный спектр полярных эмоций, испытываемый во время ознакомления с ее работами. Самобытный элемент ужаса, что присутствует в данных комиксах, определенно может оставить свой особенный отпечаток в жизни многих читателей. Именно поэтому я хочу погрузиться в загадочный и завораживающий мир ее историй.
Я выдвигаю гипотезу о том, что такие факторы как постоянное чувство тревоги, неопределенности и двусмысленности наравне с контрастами цвета и формы позволяют Эмили Кэррол создать совершенно колоритный и самобытный хоррор, который пугает больше, чем привычные нам истории.
Отбор материала для исследования будет основываться на анализе комиксов Эмили, позволяющих проследить характерные приемы, переходящие из одной работы в другую, и то, какие эмоции они вызывают.
Таким образом, в данном исследовании мне интересно выяснить, как именно тревога и неопределенность вкупе с иными вышеперечисленными факторами позволяют создать поистине пугающую историю, вызывающую противоречивые чувства, и какую роль они играют.
Через лес | Through the Woods, 2014
«Через лес» представляет собой сборник из 5 небольших рассказов («Соседский дом», «Руки леди холодны», «Все лицо красное», «Моя подруга Жанна», «Гнездовье»), обрамленных вступлением и заключением, где все главные герои за исключением одного — женские персонажи.
Несмотря на то, что каждая история самостоятельная и может восприниматься вне контекста остальных, все кусочки паззла объединяются одним мотивом постоянной тревоги и одиночества. Также во всех главах присутствует образ «зловещего леса», негативно влияющего на последующие события, происходящие с главными героями или их близкими людьми.
«Через лес», «Все лицо красное». Эмили Кэррол. 2014
i. Сюжет
Если вкратце разбирать сюжет каждой истории, то в первой рассказывается про трех сестер, которых отец оставил одних в заснеженном лесу, во второй девушку выдают за мужчину, проживающего в особняке, хранящем ужасающие тайны, третья — про человека, убившего своего брата и не ожидавшего, что тот вернется из мертвых как ни в чем не бывало, четвертая часть рассказывает про двух подруг, которые якобы могли видеть духов умерших и говорить с ними, помогая людям прощаться с родственниками, ну а пятая — про девочку, которая приехала к брату и его жуткой невесте, о природе которой мы узнаем в процессе чтения.
Каждая история хранит в своей основе тайну, раскрытие которой, увы, нас не ожидает даже после конца.
«Через лес», «Соседский дом». Эмили Кэррол. 2014
ii. Визуальный стиль
При таких трагичных историях мы видим весьма «детскую», сказочную стилистику, местами даже украшенную яркими насыщенными цветами. Такой диссонанс между тем, что мы видим и тем, что мы читаем, способствует усилению контраста произведения в целом.
Контраст как таковой является важной составляющей природы комиксов Кэролл. Он прослеживается на всех уровнях произведения. Например, от напевных мотивов и предложений в стихотворной форме мы переходим к сухим высказываниям и мыслям героя.
Заметны также постоянные скачки цвета, когда от монохромной серой гаммы мы резко переключаемся на насыщенную палитру, которая может обозначать как духовный подъем героя, так и наоборот, дикость и безумие всего происходящего, что заставляет читателя съежиться и насторожиться еще сильнее. Цветовая палитра, меняющаяся от страницы к странице, в корне меняет общую атмосферу и лихо подпитывает чувство накрывающей тревоги. Контраст прослеживается даже в фразах, причем, довольно часто.
«Читала при свете лампы, прикрепленной к изголовью моей кровати. Таком резком, белом и ярком посреди темноты моей комнаты».
«Через лес», «Соседский дом». Эмили Кэррол. 2014
«Через лес», «Руки леди холодны». Эмили Кэррол. 2014
«Через лес», «Все лицо красное». Эмили Кэррол. 2014
«Через лес», «Моя подруга Жанна». Эмили Кэррол. 2014
Некоторые слова персонажей в целом заставляют нас испытывать беспокойство еще без какого-либо происшествия. Так, в начале «Соседского дома» отец говорит дочерям: «Если я не вернусь на закате третьего дня, соберите еды, оденьтесь потеплее и отправляйтесь к соседскому дому». Мы еще не получили практически никакой информации, ни места назначения, ни возможной угрозы, однако у нас уже возникает тревожное чувство, дополняемое сгущающимися грязными цветами и довольно сильным контрастом белого снега и черных деревьев.
Автор мастерски управляет пространством комикса, без какого-либо стеснения сначала сжимает его, затем и вовсе ломает границы. Она смело распоряжается формой панелей и гаттеров, что практически всегда отлично сказывается на динамике и эмоциональности повествования. С помощью этого она также передает и состояние персонажей, и место действия, и переход от одной важной сюжетной точки к другой.
«Через лес», «Руки леди холодны». Эмили Кэррол. 2014
«Через лес», «Гнездовье». Эмили Кэррол. 2014
Наряду с этим стоит отметить невероятную работу, которую проделала Кэррол с леттерингом. Рукописный шрифт, который также меняется вместе с эмоциональным состоянием героя и тем, что происходит в конкретный момент времени, идеально вписывается в общую картину и ощущается не как «текст» в привычном понимании, а как часть изображения, рисунок, гармонирующий с остальными мазками общей картины.
Так как текст является частью общего, его отсутствие становится сразу заметным. Комиксистка использует развороты, в которых резко пропадают какие-либо слова и звуки, все просто замирает. И мы тоже. «Тихие» фреймы оставляют нас наедине с чувством накапливающейся бушующей тревоги, ни на секунду не покидающего беспокойства. Нас отправляют на рандеву с мучительной тишиной и бурлящим потоком мыслей.
«Через лес», «Моя подруга Жанна». Эмили Кэррол. 2014. Записи в блокноте Жанны.
iii. Анализ
Анализируя «Через лес» можно сказать, что он пугает читателя не кровью и эпизодической жестокостью. Он берет за живое, обращаясь к нашему подсознательному на уровне образов, цветов, слов и сравнений, игры с пространством комикса и с умением использовать тишину и недосказанность, которые усиливаются вышеперечисленными факторами и напрямую зависят от них.Автор играет на иррациональных устоявшихся страхах, которые присутствуют практически во всех нас: боязнь одиночества, темноты, незнакомых мест, перемен, смерти, чужаков. Более того, в каждой истории фигурирует загадочный запретный лес, с которым связано множество странных событий. Не ходи в лес, а то окажешься «в одиночестве и в ловушке, как Ребекка».
Так, лес может выступать домом для героев, которым уже точно не выбраться из когтей неизвестности, соприкосновение с лесом может в корне поменять человека, лес воскрешает и хранит в себе еще бесчисленное множество мифов и легенд.
«Через лес», фрагменты комиксов. Эмили Кэррол. 2014
«Он пришел из леса. Как и все странное».
И вот мы уже погружаемся в меланхоличное подавленное и опустошенное состояние, как наше внимание вдруг прибивают к жутким деталям по типу подробно прорисованных зубов, к глазам, в которых затаилась нотка безумия, нервной полуулыбке, нарочито детализированной тушке зайца, портрету человека, чьих глаз мы даже не видим, но из-за чего сердце сжимается еще сильнее.
Это чувство дискомфорта вызвано неизвестностью: нам никогда не показывают, что будет в конце. Заключительные страницы не подводят итог истории, они лишь дают начало новому хаосу (например, в первой истории в конце девочка лишь приходит к соседскому дому, в котором обитает «Он», чудовище в шляпе, которое похитило сестер героини.
Отсутствие ответов на многочисленные вопросы, возникающие в процессе повествования, перерождается в тревожное послевкусие, которое остается после перелистывания завершающей страницы истории. Загадки, тайны и отсутствие каких-либо подробностей, рациональных объяснений въедаются в разум яркими образами и еще долгое время остаются там.
«Через лес», «Моя подруга Жанна». Эмили Кэррол. 2014
«Через лес», «Все лицо красное». Эмили Кэррол. 2014
Стилистические приемы, использованные Кэррол, являются важной составляющей в усилении этой неизвестности и недосказанности. Они дают волю фантазии и, как уже упоминалось, оставляют читателя без ответов. Самой жуткой для меня в этом цикле оказалась история про братьев, так как конец окончательно запутал все мысли и теории, выстраиваемые в моей голове. Это тревожное непонимание и невозможность объяснить происходящее, как по мне, и сыграли главную роль в создании зловещей атмосферы, сгущающейся вокруг всех комиксов сборника «Через лес» .
Энн у кровати | Ann by the bed, 2014
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014
i. Сюжет
«Энн у кровати» — короткая, но пробирающая до дрожи история о нераскрытом убийстве в Онтарио и городских легендах. Буквально на 30 страницах перед нами разворачиваются и загадочные события той роковой ночи, и трагичная история семьи Энн, и социальные проблемы во взаимодействии тинейджеров, и подростковые пижамные вечеринки с характерными играми-страшилками по призыву духов и с проведением ритуалов… Все же в юношеском возрасте хотя бы раз пытались вызвать ту же самую «Кровавую Мэри» или хотя бы слышали об этой классической игре-страшилке?
Так вот «Энн у кровати» это игра, названная в честь того рокового дня, в которую играют дети, чтобы прикоснуться к чему-то жуткому и необъяснимому. Никто так и не может с точностью сказать, реален ли дух девушки, приходящий к людям, или это все плод их перепугавшегося воображения, связаны ли последующие исчезновения людей с этой байкой или нет.
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014. Контраст используемой палитры.
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014. Контраст используемой палитры.
ii. Визуальный стиль
Сразу стоит отметить «рваное повествование». Несколько временных линий разрываются на короткие части, перемешиваются и складываются в скачущую от одной сюжетной точки к другой историю. Иллюстрации только усиливают это ощущение движения и неопределенности. Поначалу очень легко запутаться и не понять, что именно происходит в истории.Повествование о прошлом выполнено в серых тонах и отдает нуарными фильмами, холодом и нераскрытыми загадками. Современность же показана с использованием цветной гаммы, хотя от этого чувство облегчения все равно не наступает. После иллюстрации с беззаботно веселящимися девочками нас сразу же встречает продолжение зловещей истории с нотками мистики. Более того, иногда ужасы былых лет просачиваются в настоящее, оставляя после себя страшные образы и грязные оттенки.
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014. Работа с пространством комикса.
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014. Работа с пространством комикса.
Интересная работа проделана с пространством. Некоторые страницы выполнены в формате привычных нам комиксов, с фреймами, в которых прослеживается обычное повествование. Другие полностью выходят за рамки этого: черно-белый поэтажный план дома, в котором была убита Энн, страница-инструкция со всеми нужными для призыва духа предметами, просто молчаливая иллюстрация во всю ширину, показывающая нам вечеринку.
Кэррол заставляет читателя взаимодействовать с комиксом, например, прослеживать путь, по которому проходила Энн, пока пыталась спастись, читать соответствующие сопровождающие нас подписи и размышлять о том, что же на самом деле тогда произошло.
В самом конце Эмили с помощью слов героини прямиком выходит за рамки истории и обращается ко всем нам, проводя аналогию со львом, что точно должен прийти хоть к кому-то среди всех тех людей, что так уверены в том, что эта учесть их точно не коснется:
«. . .Также, как и многие люди, читающие сейчас эти строки. . . Уверенные в том, что не увидят меня во снах. . . Не увидят, как я наблюдаю за ними, не увидят моего лица в кромешной тьме. . . . . .Но один из Вас. . . Один из Вас увидит».
«Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014.
iii. Анализ
Подход Кэррол к визуальному ряду комикса способствует погружению и вовлечению читателей в историю, которую она впоследствии резко обрывает, вновь оставляя нас в тревожной тишине бушующих мыслей.В основном этот комикс работает засчет «рваного повествования» и концепции «городских мифов». Мы довольно легко можем представить, что все события, произошедшие там, и вправду могли иметь место в нашем мире. Нераскрытые дела, произошедшие по череде странных обстоятельств, слухи и школьные байки, которые некоторые ребята так и норовили проверить и повторить. Правда ли все это или чья-то приукрашенная фантазия?
Комикс больше походит на головоломку, которая поначалу просто сбивает с толку и оставляет после себя лишь один вопрос, «а что тут, собственно, происходит?». Постепенно каждый отдельно взятый фрагмент находит свою нарративную пару и выстраивается в одну временную линию, раскрывающую нам события в хронологическом порядке.
Обложка к короткометражному фильму «Bloody Mary»; «Энн у кровати». Эмили Кэррол. 2014. Обложка фильма по мотивам истории Энн.
Мы можем найти отголоски данного комикса в современности. Так, история Энн по сюжету комикса легла в основу нескольких экранизаций, что случилось и с довольно известными играми-страшилками, распространенными среди подростков, как например «Кровавая Мэри» или «Пиковая дама», видео с «призывами» которых до сих пор можно встретить на просторах Ютуба. Это такие же пугающие легенды, в свое время бередящие, тревожащие и в то же время захватывающие умы детей и тинейджеров.
Ощущение загадки, таинственности и неизвестности, приправленные предвкушением чего-то потустороннего, того, что мы не сможем объяснить логически, а также бесчисленные вопросы, оседают тяжелым грузом после прочтения. Эта атмосфера тревожного ожидания и неопределенности вместе с беспощадными контрастами и лихими переходами вновь позволяют Эмили Кэррол создать невероятно колоритную и емкую историю.
Не всегда мы нуждаемся в ответах, здесь весь смысл заключается в манящей тайне, которая дарит огромный спектр эмоций.
Под мертвым дубом | Beneath the Dead Oak Tree, 2018
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018
i. Сюжет
Это история о лисице, влюбляющейся на балу-маскараде в лиса, который впоследствии предлагает ей тайную встречу в назначенное время у мертвого дуба. Однако то, что Она там нечаянно замечает и подсматривает сильно пугает ее. Она застает Его за расправой над другой девушкой, тело которой остается под древним деревом. Несмотря на это, лисица продолжает принимать ухаживания и даже соглашается выйти за Него. Нам не приходится долго мучаться вопросом, зачем Она это сделала, ведь буквально на следующих страницах нам показывают, как лис оказывается жертвой такой же жестокой расправы.
«Посмотри. Видишь? Это ты. А это Я».
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018. Контраст используемых цветов.
ii. Визуальный стиль
В комиксе «Под мертвым дубом» в основном используются яркие насыщенные цвета, отсылающие к «Руки леди холодны» из сборника «Через лес». Вопреки тому, что они не должны нас настораживать, мы все равно невольно чувствуем себя дискомфортно ввиду четко прорисованных, косых, порой осуждающих, взглядов, линий острых волчьих зубов, хитрых ухмылок.
Лишь один эпизод омрачается темной гаммой — поход к дубу, что придает всему действию еще нотку таинственности, страха и загадки. Мастерство владения цветом, которое Кэррол демонстрирует в этой короткой работе, завораживает и надолго оседает в памяти. Создается напряжение из-за разрозненности между тем, что мы видим и должны считать «безопасным» и тем, что логически таковым на самом деле не является. За витиеватыми узорами и «милой» палитрой скрывается жуткая истина.
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018. Контраст используемых цветов.
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018
Комиксистка умело использует поэтичный, лаконичный и ритмичный язык, создающий мистический напевный шлейф, и в некотором роде угнетающие сравнения (например, «небо было будто обуглившееся мясо», «луна — воспаленная кость»).
Используя животных вместо людей, Кэррол проводит аналогии с обманчиво добродушными и дружелюбными людьми, которые на самом деле таковыми не являются. Все эти фальшивые улыбки, на которые мы обращаем особое внимание уже после похода главной героини к дубу, внушают лишь ложное чувство безопасности. После этого события мы уже не можем расслабиться, рассматривая их холодные и осуждающие лица.
«В момент, когда ты придумываешь, как победить зло, все заканчивается. Я действительно не хотела, чтобы так было и в моих работах, я хотела вызвать эмоциональную реакцию у людей и сделать так, чтобы это беспокойство занимало их разум еще какое-то время».
Эмили Кэррол
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018
iii. Анализ
В этой истории мы наблюдаем трансформацию героини, превращающуюся в жестокого лиса, темную часть которого она видела той ночью. Концепция отождествления самого себя с главным персонажем, за которым мы наблюдаем в процессе чтения, пошатывается к завершению комикса, ведь мы и представить не могли такой исход события.
Зверство, совершенное в последнюю ночь, препятствует дальнейшему сопереживанию и дестабилизирует наше отношение к лисице, какой бы мотив у нее ни был: травма, чувство вины, долг, восстановление справедливости. Последний персонаж, которому мы могли довериться и почувствовать хоть какой-то оплот безопасности оказывается таким же несовершенным и зверски жестоким.
«Под мертвым дубом». Эмили Кэррол. 2018
Так, текст и визуальный ряд дополняют друг друга, создавая более атмосферную историю, постоянно держащую нас в напряжении. Нам вновь не объясняют причины такого странного поведения и не отвечают ни на один вопрос. Все, что мы можем делать — это наслаждаться жуткими иллюстрациями, строить теории в попытках зацепиться хоть за какое-то более-менее разумное объяснение всего происходящего и рефлексировать об увиденном.
Гостья в доме | A Guest in the House, 2023
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
i. Сюжет
Перед нами раскрывается запутанная история о том, как молодая девушка Эбби выходит замуж за человека, чья предыдущая жена умерла, оставив дочь Кристалл с отцом. Главная героиня довольно замкнутая, асоциальная, неуверенная в себе, часто погружается в свой внутренний мир, который нам показывают цветными вставками и в котором она является рыцарем. Еще ей только предстоит научиться любить падчерицу.Однажды друг Дэвида (мужа) рассказывает Эбби о том, что прошлая жена погибла не от рака, как ей говорил супруг, а наложив на себя руки. После этого героиня начинает подмечать странное поведение мужа: почему они решили жить на озере, если он не любит воду и не любит купаться, что хранится в запертом чердаке, какова причина странных рисунков дочери… Все эти вопросы поглощают мысли героини, а Шейла (бывшая жена) предстает в ее фантазиях в образе прекрасной принцессы, которую нужно спасти.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
Эбби чувствует присутствие духа погибшей девушки и даже узнает от нее настоящую причину гибели, после чего череда событий приводит к тому, что Дэвид умирает, а Кристалл остается совсем одна.
Немногим позже, чтобы не оставлять девочку в одиночестве, пока главная героиня работает, она просит соседку, с которой знакома еще с начала повествования, приглядеть за Кристалл. Однако, после разговора с коллегой Эбби подрывается с места и возвращается домой, где застает Бэт за тем, что та пытается забрать ребенка и уехать, а затем…
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023. Контраст реальности и воображаемого мира.
ii. Визуальный стиль
История изящно нарисована и мастерски спланирована. Вновь Эмили Кэррол проделывает невероятную работу в области визуального ряда, умело переходя от одной стилистики к другой, которая очерчивает определенные сюжетные этапы и разбавляет повествование. Это создает общее особое настроение, так как обыденная, скучная, серая жизнь внезапно может смениться весьма психоделическими зарисовками воображения главной героини.Меняется все: монотонный упорядоченный шрифт деформируется в неконтролируемый поток фантазий, всплеском обрушающихся на читателей, строгость и выверенность расположения всех предметов в доме сменяется джунглями, реками, замками и другими невообразимыми мирами. Эти короткие, но невероятно эмоциональные и живые вставки воображения Эбби появляются также быстро, как и исчезают.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023. Слияние воображения с реальностью.
Воображение героини просачивается в жизнь даже в самых бытовых вещах, например, когда она разглядывает себя в зеркале и вдруг странным образом как бы разрывает себе шею, открывая завесу подавленных фантазий. Уже в следующую секунду, когда ее отвлекают, все возвращается на свои места. Или момент с наблюдением за человеком с тележкой, когда странная субстанция просачивается из сумки прохожего и оставляет следы на земле.
Мне кажется, что во все эти моменты, героиня как будто оживает. Она оказывается в том мире, к которому на самом деле принадлежит, к которому она тянется всем сердцем, ведь именно тогда все начинает играть яркими красками.
Такие постоянно скачущие контрасты и внезапные, иногда не совсем приятные образы, появляющиеся посреди белого дня, как бы говорят нам, что не все так просто и это не обычная история о том, как уживается новая семья, все адаптируются друг к другу и живут счастливо. Мы подсознательно начинаем тревожно ожидать повторения странных событий и чего-то худшего, пребываем в скрытом напряжении.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023. Работа с текстом и баблами.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
Вновь то, как Кэррол лихо использует пространство комикса, форму фреймов и текстовых баблов позволяет достичь эффект максимального погружения. С их помощью комиксистка расставляет акценты, меняет атмосферу, передает состояние героя, его мысли. Например, сон Кристалл показывается как пустое, бескрайнее и спокойное пространство с ослепительно ярким солнцем и чистым небом. Уже потом, когда героиня просыпается, ее разум снова очерчивается привычными нам рамками фреймов.
Все эти мелочи и детали складываются в одну очень приятную картину, за развитием которой невероятно интересно наблюдать. Мы даже не успеваем отследить момент, когда проникаемся всем комиксом и уходим в него с головой.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
iii. Анализ
Данный комикс — впечатляюще длинный в сравнении с остальными работами автора, но такой же великолепный том, который доставляет невероятное удовольствие при прочтении. Плавное повествование, возможно даже слишком плавное, завершающееся стремительной кульминацией, в отличие от остальных работ еще сильнее оказывает влияние на дестабилизацию нашего состояния.За примерно 240 страниц комикса мы успеваем погрузиться в историю, проникнуться героями, их мыслями и переживаниями, как вдруг нас обрывают на самом интересном и еще сильнее путают. Негодование, возникающее после прочтения, оставляет после себя чувство опустошения и тревоги, так как нам вновь не дают конкретных ответов, вновь не раскрывают все карты и вновь оставляют слово за недосказанностью.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
Окончание истории дает свободу для размышлений и теорий, так вот я интерпретирую его как результат избегания реальности главной героиней. Ей надоела обыденная жизнь, в которую она так и не смогла вписаться и найти себе место, что подкрепляется визуальным рядом бытовых сцен (серость, строгость, порядок). В доме, в котором живет семья, чувствуется отсутствие тепла и беззаботности. Во время совместного проведения времени за просмотром фильма мы чувствуем, что каждый погружен сам в себя и занимается своим делом, своими мыслями.
Вместе с этим безграничные, яркие и сказочные фантазии Эбби начинают выплескиваться наружу, стирая границу того, что реально, а что нет. Быть может Эбби слишком сильно восприняла рассказ дочери о родной маме, которую та видела на берегу озера, что привело к появлению образа прекрасной принцессы, нуждающейся в спасении. Главная героиня настолько сильно верила в реальность всего с ней происходящего, что по итогу буквально попала в ловушку своих же фантазий и была ими метафорически убита.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
Неразрешенный финал является одной из характерных черт творчества Эмили, которая умело его использует в совокупности с остальными приемами, что порождает абсолютно самобытные и специфичные истории.
Нельзя с точностью сказать, был ли финал данного комикса удачным или нет в сюжетном плане, однако он явно произвел сильное эмоциональное потрясение на многих читателей и оставил после себя множество безответных вопросов, над которыми мы уже сами должны размышлять и строить свои теории, вопросов, на которые комиксистка не должна давать ответ, дабы сохранить это ощущение беспокойства и постоянной тревоги.
«Гостья в доме». Эмили Кэррол. 2023
Заключение
Основной целью данного исследования было рассмотрение возникающего ощущения беспокойства и тревоги при прочтении комиксов Эмили Кэррол. Моей задачей было понять, засчет каких приемов, используемых автором, мы испытываем противоречивые чувства, как они работают и какие эмоции вызывают, а также почему комиксы, которые мы поначалу с трудом можем причислить к жанру хорроров, пугают гораздо больше, чем привычные всем ужастики.
Таким образом, проанализировав некоторые комиксы Эмили, мы познакомились с сюжетной составляющей и визуальным рядом всех историй, что позволило сделать вывод о наиболее действенных методах, используемых комиксисткой для достижения такого сильного эмоционального воздействия на читателей и подтвердить выдвинутую гипотезу.
Стоит сказать, что именно игра с введением нас в заблуждение, постоянные умалчивания и тайны, которые сплошь и рядом наполняют все работы и держат читателей в напряжении, а не прямолинейно поданные ужасы, играют основную роль во внушении чувства тревоги и неопределенности, которые запоминаются гораздо сильнее, чем привычные нам хоррор-истории. Помимо этого, важной составляющей является контраст, используемый на всех уровнях каждой истории: контраст цвета, визуального и содержательного, увиденного и осмысленного и другие.
Практически все особенности визуального стиля работают вместе с историей на усиление возникающей противоречивости. Эмили Кэррол, мастерски управляет всеми элементами, нужными для создания самобытных комиксов, и дарит нам невероятные, колоритные и надолго западающие в душу истории.
«Через лес». Эмили Кэррол. 2014
«Но хуже нет чудовищ, чем те, что РОЮТ. Зарываются в тебя и устраиваются внутри как дома. Такие, что не назовешь и не увидишь. Чудовища эти заживо выедают тебя изнутри».
«Через лес», «Гнездовье».
E. M. Carroll. Through the Woods. Margaret K. McElderry Books. 2014.
E. M. Carroll. Ann by the bed. Youth in Decline. 2014.
E. M. Carroll. Beneath the Dead Oak Tree. ShortBox. 2018.
E. M. Carroll. A Guest in the House. First Second. 2023.
E.M.CARROLL. URL: https://emcarroll.com/ (дата обращения: 21.05.2024).
Emily Carroll Walks «Through the Woods» // CBR. URL: https://www.cbr.com/emily-carroll-walks-through-the-woods/ (дата обращения: 21.05.2024).
ANN BY THE BED BY EMILY CARROLL // Faction Comics. URL: https://factioncomics.blogspot.com/2015/03/ann-by-bed-by-emily-carroll.html (дата обращения: 21.05.2024).
Emily Carroll’s His Face All Red and Other Stories headed to boookstores via Simon & Schuster // CBR. URL: https://www.cbr.com/emily-carrolls-his-face-all-red-and-other-stories-headed-to-boookstores-via-simon-schuster/ (дата обращения: 21.05.2024).
An interview with Emily Carroll: A Fairy-Tale Teller in the Digital Age // Room. URL: https://web.archive.org/web/20141012103533/http://www.roommagazine.com/blog/interview-emily-carroll-fairy-tale-teller-digital-age (дата обращения: 21.05.2024).
SPX COUNTDOWN: Emily Carroll Takes Us THROUGH THE WOODS // Newsarama. URL: https://web.archive.org/web/20140913014459/http://www.newsarama.com/22092-spx-countdown-emily-carroll-takes-us-through-the-woods.html (дата обращения: 21.05.2024).
E. M. Carroll. Through the Woods. Margaret K. McElderry Books. 2014.
E. M. Carroll. Ann by the bed. Youth in Decline. 2014.
E. M. Carroll. Beneath the Dead Oak Tree. ShortBox. 2018.
E. M. Carroll. A Guest in the House. First Second. 2023.
Bloody Mary // IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt14746830/ (дата обращения: 21.05.2024).
