Музей — это институт социальной памяти, изучающий и выставляющий ценные предметы. Первоначально, в эпоху Возрождения, он наметился как «храм муз» и место эстетического наслаждения. В Новое время музей стал «дворцом науки» — серьезным носителем знания. В XX веке появилась идея музея как публичного форума, позволяющего населению со-участвовать в общественной жизни. Теперь же, в XXI веке, музей приобретает черты массового развлекательного института, соревнующегося в экономике впечатлений с торговыми центрами и кинотеатрами. Сегодня по всему миру наблюдается небывалый рост посещаемости учреждений-хранителей. Повышение общественного интереса к ним объясняется развитием туризма и улучшением качества жизни. Как следствие, в архитектуре возникла тенденция к реновации старых музейных зданий в целях их адаптации к новым потребностям и вызовам.
2. Оттавская художественная галерея, Канада, 1870, Роберт Сертис / 2017, KPMB Architects. Контрастное соединение исторического здания бывшего суда и современного белого куба.
В данном визуальном исследовании не будем вдаваться в тонкости всевозможных архитектурных «ре-» (реставрации, ревалоризации, ревитализации, регенерации, редевелопмента и других) и под реновацией будем подразумевать любое творческое обновление. Из исследовательского поля исключены такие образцы технического капитального ремонта, как, например, реконструкция Новой Национальной галереи Берлина, поскольку в подобных проектах отсутствуют заметные визуальные изменения.
3. Новая национальная галерея, Германия, 1968, Людвиг Мис ван дер Роэ / 2021, David Chipperfield Architects. Пример «невидимой» работы с архитектурой.
Выбор темы связан с выпускным проектом, посвященным реновации музея богородской резьбы. Цели работы следующие: ознакомиться с опытом профессионалов со всего мира, полученном в ходе обновления музейных зданий, изучить, как сохранение истории взаимодействует с модернизацией, и накопить арсенал специальных приемов, которые можно использовать в дипломной работе. Отбор проектов осуществлен так, чтобы на визуальном материале можно было четко выявить подходы и тенденции в области реновации музеев. В лонгрид включены наиболее репрезентативные (по мнению исследователя) проекты, которые сопровождаются наглядными схемами и чертежами, а также исчерпывающими пояснениями произведенных с архитектурой модификаций.
4. Музей Римской виллы, Великобритания, III–V в. / 2021, Stonewood Design. Здесь нет реновации как таковой, поэтому проект не включен в основную часть, но показан как пример сочетания подходов.
В процессе накопления информации стало ясно, что рассматриваемые музеи следует разделить на две условные группы: обновленные мягко, без радикального вмешательства в архитектурный объем и силуэт (глава «Нюансные изменения») и обновленные с существенным преобразованием оригинального облика — очевидными «пристройками», «надстройками» или «встройками» (глава «Контрастные изменения»). Две эти части, описывающие противоположные архитектурные подходы, согласуются с двумя значениями слова «сохранить»: уберечь от изменений и удержать в силе. Так, реновация может сохранять сооружения, с одной стороны, никак не нарушая их целостность, а с другой — революционно вторгаясь в первоначальный замысел с целью актуализировать устаревшее.
4. Музей Римской виллы, Великобритания, III–V в. / 2021, Stonewood Design. Павильон с законсервированной руиной (передний план), перезахороненные руины (средний план), реконструкция (задний план).
В основных главах проекты сгруппированы по композиционной роли изменений. Среди нюансных вычленим следующие обновления: скрытые в деталях, скрытые за фасадом и скрытые под землей. Контрастные же внедрения разделим на объединяющие, рассекающие, независимые и интегрированные.
«Здание, не обособленное и монументальное, а понятное, доступное, открытое, как парк или площадь, — ключевая характеристика музейной архитектуры в XXI в.»10
5. Музей Римской виллы, Великобритания, III–V в. / 2021, Stonewood Design. Схема, демонстрирующая три разных подхода к одному памятнику (консервация, перезахоронение и реконструкция в масштабе 1:1).
Гипотеза заключается в том, что современные музеи стараются наладить коммуникацию с посетителями и стать комфортнее. Это стремление выражается в поиске наиболее практичной организации передвижений по зданию, увеличении площадей для размещения магазинов и кафе, эстетизации экспонирования предметов, разработке интерактивных сценариев, внедрении современных технологий и методов театрализации. В 1923 году философ Поль Валери описывал выставочные залы как «навощенные пустынности, на которых лежит печать храма и салона, кладбища и школы»1. Сегодня музеи переосмысливают свое позиционирование, отказываясь от холодности и высокомерия в пользу дружелюбия и заботы.
6. Музей Римской виллы, Великобритания, III–V в. / 2021, Stonewood Design. Перезахороненные археологические находки (передний план), новый павильон с законсервированными руинами (задний план).
Тем не менее преимущества эпохи позднего капитализма имеют и обратную сторону в виде опасности превращения наследия в товар и поверхностного отношения к истории. Можно сделать вывод, что профессионализм заключается в умеренности и бережном отношении к преобразуемому объекту.
