Персональная выставка «Теория сопричастности»
Парная персональная выставка «Теория Сопричастности» прошла в галерее «ГРАУНД Солянка» с 5-го по 25-е мая 2025 года. Куратором выступила Елизавета Мукасей. Художники: Дарья Бражников и Елизавета Щеблякова.
Выставочный проект «Теория сопричастности» направлен на поиск новых систем взаимосвязей между людьми и пространствами, через понимание термина «третье место». Превращая выставочные залы в уличные территории и используя в качестве медиума строительные материалы, авторы показывают неразрывную связь человека и города.
Места отсутствия
Могильный камень всем «третьим местам» — случившимся и не случившимся встречам между людьми и пространствами. Инсталляция представляет собой архитектурные останки унифицированного здания, не имеющего на себе узоров, надписей или орнаментов.
Призрачная археология утраты, происхождение и история которой неизвестны. Фокус внимания современного человека направлен на сохранение уникальных природных ландшафтов, однако зачастую мы закрываем глаза на то, что происходит прямо перед нами.
Сотни построек ежедневно превращаются в руины, память о них также медленно стирается в пыль. Пожалуй, главными жителями города являются истории, формирующие его облик. Они переживают своих рассказчиков и места, в которых когда-то имели место случиться. Летая в воздухе как пылинки, они с каждым днем всё сильнее и сильнее растворяются в общем потоке информации. Не все знают их содержание, однако каждый ощущает последствия их существования. Любое здание могло быть чьим-то пристанищем или домом.
Следуя за водосточной трубой
Объемные трубы редуцируются до пластического знака, связывающего всё городское пространство. Соединения разрозненных элементов урбанистической среды, объединенные общим запутанным планом. Это константа со-присутствия, сопровождающая человека на своем пути, как на проспекте, так и на повороте, в закоулке и даже в тупике. Потоки всего города движутся в едином направлении с людьми.
Неочевидная поэтика труб, скрытая за металлом, превращается в интуитивную направляющую. Связывая одинокие элементы в единую запутанную композицию, художница обнажает систему городских артерий. Вода является свидетельницей всевозможных событий, она хранит память о тысячах встреч и обещаний, перегоняя тайные послания по территории всего города. Если внимательно прислушаться к тихому шуму внутри, вероятно получится разобрать в нём самые неожиданные истории.
Без названия.
Эта работа — эксперимент, которую мы решили провести в рамках монтажа выставки с 27.04–04.05.
Мы поставили стол со стульями и сделали комнату, в которой проводили большую часть свободного от работы времени. Оставили все таким, каким оно осталось к открытию экспозиции. Положили отрывки из блокнота, в котором вели записи о выставке — здесь можно посмотреть на то как мы развивали идею о проекте, наброски работ и другие предметы. Комната представляется бытовой манифестацией построения своего места на чужой территории. Ставя стул, человек присваивает себе кусочек пространства, обживает его по своему и превращает окружение в продолжение себя. Этим часто неосознанным жестом он предоставляет месту его репрезентировать.
Художника в свою очередь чаще всего репрезентируют его работы. Из-за того что «кухня» выставочного дела часто остается скрытой от зрителя, процесс создания искусства обрастает всевозможными мифами. Романтизированный образ художника, как человека исключительной натуры создает жестокую дихотомию «творческих» и «не творческих» людей. Подобная мистификация ограничивает и ставит несправедливый блок на творческую самореализацию. Мы постарались стереть эти рамки, показав, что искусство — это доступный каждому живой процесс. Это попытка сделать его видимым и оттого более понятным.
При-частное
Серия фиксирует найденные на улицах Москвы объекты, напоминающие об индивидуальном в большом унифицированным городе. В проекте собраны фотографии частных вещей, вынесенных из своей привычной среды и перемещенных в общественное пространство. Оказавшись в городской среде, личные предметы начинают резонировать со строгим, структурированным окружением.
Через размещение этих объектов в пространстве города, люди формируют взаимосвязь с ним, привнося личное в общественное. Они становятся связаны с местом, которое они преобразуют, стараясь «обжить» его, сделать наиболее комфортным для себя. Фотографии представляют город не как функциональную географическую единицу, а как место, населенное и создаваемое людьми.
У воды
Главным условным «третьим местом» для художницы является вода. Любой канал, пруд или водоем предоставляют место для открытого монолога с собой. Так, внешний объект и близость к нему помогает воссоединиться с внутренним состоянием. К уединению приводит тишина, подталкивающая к пространственным размышлениям. Трубы перетекают в водоем, в котором концентрируются все сентиментальные события, пронесшиеся через город. Они смешиваются в рябящей от напряжения массе потоков.
Это не первая работа, в которой художница пытается запечатлеть постоянно меняющуюся форму воды. Однако ее прелесть заключается в естественной природной самобытности и невоспроизводимой пластике. Художница придает этим ускользающим движениям особое, чувственное значение. Одной символической формы водоема становится достаточно для того, чтобы понять, что внутренняя потребность в диалоге со стихией будет закрыта — вне зависимости от точки мира, в которой находится художница, она всегда знает, что испытает одни и те же теплые чувства, сидя у воды. Условное обозначение, знаменующее сопричастность.
